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如鐘擺一般穩(wěn)定，每隔兩三年，韋斯·安德森就會奉上一部縝密精巧如千層蛋糕、立體童書和玩具屋的電影作品。對他這種過度精致的風格，人們一向褒貶不一：有人愛之至深，也有人將其視為雕蟲小技的集中展現(xiàn)。甚至連不少喜歡《布達佩斯大飯店》等安德森早年作品的影迷，都會被他極盡繁復的后期創(chuàng)作方法所疏遠，認為他過度沉湎于形式和結構，忽略了影片應有的情感維度。

個人來講，我對這些批評既認同又不認同。安德森的電影在很多情況下確實是某種迷戀的產(chǎn)物，這種迷戀有時候能得到觀眾共情，有時則不能，我極其熱愛安德森致敬《紐約客》雜志和法國新浪潮電影的《法蘭西特派》，卻對他寫給日本文化的情書《犬之島》無法進入。相信很多觀眾在面對不同的安德森電影時，也會遇到與我相似的處境。

但有一點我很不認同：安德森的電影并沒有因為過度雕琢形式而缺乏情感。事實上，對藝術運作機制有基本了解的人會明白，形式就是內(nèi)容，而形式本身就可以飽含情感。安德森對他所講述故事的情感，恰恰傾注在他為這些故事精心

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