近年來，北京市涌現(xiàn)出一批關(guān)注和表現(xiàn)北京城市發(fā)展和時(shí)代深刻變化、具有較強(qiáng)創(chuàng)作實(shí)力和新的創(chuàng)作方向的中青年作家，為北京文學(xué)創(chuàng)作注入了新的生機(jī)與活力。2023年，《北京文學(xué)》開辟“新北京作家群”專欄，刊登這些優(yōu)秀作家的文學(xué)作品。

新北京作家群在創(chuàng)作題材、寫作角度、藝術(shù)手法等方面有什么開拓與創(chuàng)新？新時(shí)代的城市經(jīng)驗(yàn)如何影響文學(xué)寫作？文學(xué)寫作又應(yīng)如何表現(xiàn)時(shí)代之變、北京之變？ 6月19日下午舉辦的“新北京作家群的城市經(jīng)驗(yàn)與文學(xué)書寫”專題研討會(huì)圍繞這些問題展開了探討。

創(chuàng)辦緣由：突出新北京特色推出新作家

【資料圖】

研討會(huì)上，《北京文學(xué)》執(zhí)行主編師力斌介紹了“新北京作家群”欄目創(chuàng)辦的緣由。他指出，“新”和“北京”是欄目希望突出的兩個(gè)關(guān)鍵詞。所謂“北京”，就是作為地處首都的文學(xué)刊物，希望能夠突出北京的特色，將新時(shí)代、新北京、新經(jīng)驗(yàn)、新故事用文學(xué)的形式呈現(xiàn)出來。所謂“新”，就是希望能夠區(qū)別于老舍、劉紹棠、王朔等過去傳統(tǒng)的北京作家，將近些年涌現(xiàn)出的優(yōu)秀北京作家推到臺(tái)前。

在此背景下，《北京文學(xué)》2023年1月創(chuàng)立“新北京作家群”欄目，每月發(fā)表1篇北京作家作品，配以2-3篇評(píng)論，希望能夠推動(dòng)形成新北京作家群的整體面貌并在理論闡發(fā)上有所創(chuàng)新。

談到這個(gè)欄目設(shè)立的初衷，《北京文學(xué)》副主編張頤雯表示，“我們希望‘新北京作家群’是一個(gè)能夠反映時(shí)代巨變的欄目，塑造這個(gè)時(shí)代有血有肉有力量的文學(xué)人物；希望這些作品創(chuàng)造出中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派的新的語言方式，能夠區(qū)別于以往的文學(xué)景觀。”

寫作風(fēng)格：新北京作家都寫些啥？

作為編輯，張頤雯見證了新北京作家群成長(zhǎng)成熟的過程?！拔野l(fā)現(xiàn)他們的年齡、職業(yè)、閱歷差異很大，寫作的風(fēng)格各不相同，他們的作品有對(duì)前人的繼承和學(xué)習(xí)，也有在新的變化環(huán)境中的發(fā)展和開拓，但是他們都在用不同的方式表達(dá)時(shí)代特征，這是屬于這個(gè)時(shí)代的一種文學(xué)現(xiàn)象?！?/p>

張頤雯將新北京作家群分為三類：第一類是從小在北京長(zhǎng)大的作家，比如石一楓、孫睿、杜梨、古宇、常小琥、李唐等?！侗本┪膶W(xué)》2023年第一期開欄作品就是孫睿的中篇小說《發(fā)明家》，這是一個(gè)青年記者從家鄉(xiāng)起步來到北京，遇到了來自祖國(guó)各地的老大、鞠連生、老歌唱家、徐老師諸多人等，經(jīng)歷了京城狗仔泥沙俱下且波瀾壯闊的生活，最終回到家鄉(xiāng)尋找意義的故事，這是北京都是近些年新的社會(huì)生產(chǎn)發(fā)展過程中出現(xiàn)的新的人物形象。

新北京作家群第二類是來到北京求學(xué)并留在了北京的作家，比如張?zhí)煲?、劉汀、西元、馬小淘、文珍等。他們的寫作以北京作為精神背景，能夠融匯多種文學(xué)經(jīng)驗(yàn)，是新北京重要的書寫者。這其中劉汀在《北京文學(xué)》第七期剛剛發(fā)表了一個(gè)中篇《野火燒不盡》，講的是上世紀(jì)60年代，上海有一批孤兒運(yùn)到了內(nèi)蒙，被草原牧民家庭所收養(yǎng)，長(zhǎng)大成人的故事，這是中國(guó)青年作家歷史意識(shí)的覺醒。

第三類是已在北京生活多年，寫作生涯從北京開始和發(fā)展起來的，但作品不是在描寫北京，而是用新的視角回望和書寫故鄉(xiāng)，比如阿乙、鄭在歡等。

作者講述：為什么要這樣寫？

研討會(huì)上，談及寫作風(fēng)格的變化，孫睿稱，“我現(xiàn)在寫的很多人物已經(jīng)是北漂了，不是傳統(tǒng)的京味人物了”，“如果完全用傳統(tǒng)北京語言去寫，是含著一種淡淡的不可一世的姿態(tài)，而這種姿態(tài)在我的小說里面的人物身上是不存在的，因此我用更偏日常、更契合這個(gè)人物階層的語言來書寫。”

作為業(yè)余的文學(xué)創(chuàng)作者，古宇一直比較關(guān)注社會(huì)問題和沖突，她目前將創(chuàng)作視角聚焦女性在職場(chǎng)的生存狀態(tài)和青少年心理健康。她認(rèn)為，真正深入寫職場(chǎng)女性的文學(xué)作品還不太多?！肮ぷ魇俏覀兲貏e重要的場(chǎng)景，它已經(jīng)從穿衣吃飯、養(yǎng)家糊口過渡到自我實(shí)現(xiàn)和社會(huì)貢獻(xiàn)，我還是很想在這方面發(fā)力寫一些東西。”

杜梨結(jié)合自己在頤和園的工作經(jīng)歷，談到在與不同人群的接觸中，看到了他們的心路歷程。她坦言，“在對(duì)公園進(jìn)行書寫的過程中，我洞見了這幾十年來中國(guó)社會(huì)的變遷和不同地域、不同階層人們的生活?！?/p>

值得一提的是，90后作家李唐談及小說《矮門》的創(chuàng)作靈感時(shí)稱，國(guó)貿(mào)地區(qū)的紅磚樓被稱為“赫魯曉夫樓”，它是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的產(chǎn)物，房間里沒有客廳，家人就生活在一個(gè)抬頭不見低頭見的空間里面，但這空間里隱藏著一些秘密；還有上世紀(jì)八九十年代被視為“豪華車”的出租車，是那個(gè)時(shí)代北京的象征。這些元素成為李唐《矮門》小說的創(chuàng)作緣起，談及寫作的地域性，他認(rèn)為，模糊的地域色彩可以有更自由多元的敘事，但是否具有地域色彩只是創(chuàng)作者的個(gè)人選擇，本身沒有優(yōu)劣之分。

劉汀認(rèn)為，“現(xiàn)在大多數(shù)人都把城市當(dāng)作一個(gè)空間概念來理解，事實(shí)上城市本身更是時(shí)間的概念，我們應(yīng)該把時(shí)間的角度納入到寫作和批評(píng)的思考中。”他強(qiáng)調(diào)，時(shí)間賦予了一部分人相同的特質(zhì)、經(jīng)歷，把時(shí)間和地理的概念結(jié)合起來，這樣?xùn)|北文藝復(fù)興、新南方寫作、新北京作家群等作家群體，才能夠呈現(xiàn)出不同的文學(xué)特質(zhì)。

建言獻(xiàn)策：新北京書寫還需要哪些改進(jìn)？

研討會(huì)上，北京師范大學(xué)文學(xué)院副院長(zhǎng)、教授張莉?qū)τ谛卤本┳骷胰旱囊恍┳髌愤M(jìn)行了點(diǎn)評(píng)。她很喜歡孫睿的小說《發(fā)明家》，很重要的原因是孫睿寫了首都機(jī)場(chǎng)的新景觀，一些人在機(jī)場(chǎng)抓拍明星的私生活然后賣錢?！笆锥紮C(jī)場(chǎng)在以往不是這樣的功能，但是現(xiàn)在就是一個(gè)窺視隱私的視頻時(shí)代，我覺得孫睿抓住了首都機(jī)場(chǎng)新的風(fēng)貌?！?/p>

張莉認(rèn)為，“書寫一座城市的生活，這并不是一個(gè)作家的創(chuàng)造，因?yàn)槟阒皇前涯愀惺艿降纳顚懗鰜?。真正的文學(xué)創(chuàng)作是要賦予這座城市新的氣質(zhì)，讓這座城市在作家筆下有新的面貌?！北热?，徐則臣的《跑步穿過中關(guān)村》就書寫了北京生活的速度感，石一楓的《漂洋過海來送你》就體現(xiàn)了北京的全球化視野等等。她指出，“新的北京經(jīng)驗(yàn)有待于在每一位作家筆下去呈現(xiàn)，新的北京城市風(fēng)貌包括北京的地標(biāo)性建筑也應(yīng)該在作家筆下呈現(xiàn)，比如中軸線、天壇、地壇等等?！?/p>

北京評(píng)協(xié)理事、中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院副院長(zhǎng)、教授楊慶祥認(rèn)為，“新北京作家群”概念的提出非常好，建議北京市文聯(lián)充分發(fā)動(dòng)作家和評(píng)論家的力量，做好“新北京作家群”概念和流派的理論建構(gòu)。楊慶祥同時(shí)提出，當(dāng)代作家應(yīng)該關(guān)注北京文學(xué)創(chuàng)作的旗人傳統(tǒng)和奇人傳統(tǒng)。所謂旗人傳統(tǒng)，就是像鄧友梅、葉廣芩的寫作那樣，要集中火力進(jìn)行形象建構(gòu)；所謂奇人傳統(tǒng)，就是像馮驥才的小說《俗世奇人》，要將北京生活進(jìn)行傳奇化書寫?！拔覀儸F(xiàn)在很多作家寫城市的作品，基本是在城市的內(nèi)部寫，應(yīng)該有超越性的視角，從立體的角度勾勒北京”，他說道。

北京市文聯(lián)一級(jí)巡視員田鵬在講話中回應(yīng)各位專家的精彩發(fā)言，圍繞當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作，總結(jié)出四組關(guān)鍵詞：首先是經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)造。作家的寫作既要立足當(dāng)下生活，又要對(duì)現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行提煉、升華、創(chuàng)造和想象，通過創(chuàng)造性地書寫賦予北京這座城市新的文化氣質(zhì)。其次是人物和場(chǎng)。優(yōu)秀的文學(xué)作品既要塑造鮮活的人物形象，又要塑造有鮮明特色的場(chǎng)域，讓讀者有強(qiáng)烈的代入感。還有在地與不在地。北京是一個(gè)地理概念，但優(yōu)秀的北京文學(xué)寫作往往寫的是在地的背景，實(shí)際卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)突破了地域的概念，表現(xiàn)出了文學(xué)的本質(zhì)和內(nèi)核。最后一組關(guān)鍵詞是文學(xué)的書寫和評(píng)論的引領(lǐng)。新北京作家群的培育既需要作家貢獻(xiàn)出優(yōu)秀的文學(xué)創(chuàng)作，同時(shí)也需要文學(xué)評(píng)論的推動(dòng)、文學(xué)理論的建構(gòu)和引領(lǐng)?！?/p>

文/北京青年報(bào)記者 張恩杰

編輯/崔巍

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