前不久，有這么一則熱搜——

學(xué)校旁文具店售賣「處女證」貼紙。

而比這件事更令人困惑的是，不少網(wǎng)友主動(dòng)為店家開脫。

(資料圖)

「小孩子不懂什么意思」

「只是玩笑而已」

但這遠(yuǎn)遠(yuǎn)低估了這類產(chǎn)品的影響力。

這讓魚叔想起了前段時(shí)間，網(wǎng)上曝光的一系列性化兒童產(chǎn)業(yè)鏈。

從「奶辣風(fēng)」童裝，到性暗示圖案，再到低齡化的「女團(tuán)舞」。

甚至還有國(guó)內(nèi)外網(wǎng)紅，靠模仿小孩吃奶動(dòng)作博取流量，評(píng)論區(qū)充斥著污言穢語(yǔ)。

都是打著擦邊球，將性意味與兒童相掛鉤。

而最近一部豆瓣 8.2 分口碑新片，就讓我們看到了，這種現(xiàn)象會(huì)帶來的后果。

今天就來聊聊——

《達(dá)爾瓦》

Dalva

深夜，法國(guó)某地的一間民宅中。

一個(gè)男人正在被警察帶走。

一個(gè)女孩則試圖阻攔。

她撕心裂肺地哭喊著：

「放開他！放開他！」

這個(gè)女孩就是本片的女主，達(dá)爾瓦。

她非常奇怪。

雖然只有 12 歲，但卻擁有不符合年齡的成熟氣質(zhì)。

最直觀的表現(xiàn)就是衣著打扮。

頭發(fā)被珍珠發(fā)卡盤在頭頂，耳邊戴著款式成熟的耳墜。

烈焰紅唇是首選妝容。

達(dá)爾瓦還無法忍受像同齡孩子那樣穿 T 恤長(zhǎng)褲。

蕾絲連衣裙，黑色絲襪與低跟皮鞋才能使她感到安全。

但這身行頭，怎么看都無法與 12 歲畫等號(hào)吧？

行為舉止更是反常。

走姿、坐姿都沒有孩童的活潑。

就連眼神也是毫無活力。

當(dāng)別人希望達(dá)爾瓦穿更加符合年齡的衣服時(shí)，她卻雙臂交叉，眉頭一皺反問道：

「（穿成這樣）為了讓你高興嗎？

如果我穿上我能得到什么？」

這神情仿佛她不是處在青春期，而是更年期。

而當(dāng)別人提醒她只是一個(gè)小女孩的時(shí)候，她總要很認(rèn)真地反駁：

「我是一個(gè)女人。」

達(dá)爾瓦為什么會(huì)變成這樣？

這一切的源頭，和開篇那個(gè)被警察帶走的男人有關(guān)。

他是達(dá)爾瓦的親生父親。

但同時(shí)，也是一個(gè)性侵兒童的變態(tài)。

在達(dá)爾瓦 5 歲的時(shí)候，父母就離婚了。

父親先是欺騙達(dá)爾瓦，說母親是一個(gè)壞人，從此只有自己可以愛她。

然后在 7 年間不停搬家，以躲避尋找達(dá)爾瓦的母親。

與此同時(shí)，他先是從外表上改造達(dá)爾瓦，讓女兒成為一種「成熟女性」。

再用「愛等于性」的言論對(duì)女兒洗腦，每天讓達(dá)爾瓦生活在他的「愛」中。

因此，看起來別扭成熟的瓦達(dá)爾，其實(shí)只是承載父親變態(tài)欲望的工具。

好在，后來鄰居發(fā)現(xiàn)了異樣，向警方舉報(bào)。

父親被抓走，達(dá)爾瓦也被送進(jìn)了兒童收容所。

雖然電影中沒有直觀展現(xiàn)達(dá)爾瓦之前的生活，但從收容所生活中的點(diǎn)滴可以推測(cè)，她之前的生活有多糟糕。

首先，達(dá)爾瓦并沒有生理常識(shí)。

即便她總是強(qiáng)調(diào)自己是一個(gè)女人。

可實(shí)際上她連初潮還沒有來。

是到了收容所后，才知道女生會(huì)有例假這回事兒。

其次，達(dá)爾瓦無法自主生活。

她不會(huì)自己挑選衣服，更說不出喜歡的顏色。

因?yàn)檫_(dá)爾瓦從未擁有過「選擇」和「喜歡」的權(quán)利。

父親是唯一的標(biāo)準(zhǔn)。

再來，達(dá)爾瓦難以和人溝通接觸。

一直生活在父親的掌控下的她，從未體驗(yàn)過校園，或者說是社會(huì)生活。

所以達(dá)爾瓦無論是在收容所還是學(xué)校中，一直處于膽怯、害怕甚至是抗拒的狀態(tài)。

在父親常年的囚禁與洗腦下，她已經(jīng)難稱得上是一個(gè)正常人了。

如果讓魚叔用一個(gè)字來形容這部電影，那就是：痛。

一個(gè)連「性」是什么都不知道的孩子，卻過早經(jīng)歷了被包裝成愛意的傷害。

而傷害她的人，還是自己的至親。

魚叔僅僅是說到，就覺得惡心。

實(shí)際上，很多家長(zhǎng)在教育孩子時(shí)，總是強(qiáng)調(diào)在外要有自我保護(hù)意識(shí)。

卻忽略了，這種傷害并不是「陌生人限定」而已。

導(dǎo)演艾曼紐 · 妮可曾在一次采訪中提到。

小演員的父母是在參與本片時(shí)才發(fā)現(xiàn)，自己從來沒有和孩子說過兒童性侵也可能發(fā)生在家庭內(nèi)部。

以至于，在孩子開始表演之前，父母必須和孩子解釋什么是「亂倫」。

達(dá)爾瓦就是最典型的例子。

她根本不知道什么是亂倫，更沒想過會(huì)被自己的父親性侵。

在達(dá)爾瓦認(rèn)知中，父親做的一定是對(duì)的，父親只是在教她如何去愛而已。

被解救后，她甚至?xí)柍觯?/p>

「父親和女兒不能相愛嗎？」

所有的援手與善意，不論是來自司法機(jī)關(guān)，還是兒童救助機(jī)構(gòu)，在達(dá)爾瓦眼中都是拆散她和父親的罪魁禍?zhǔn)住?/p>

達(dá)爾瓦不停質(zhì)問法官、律師，還有收容所的義工，自己什么時(shí)候能見父親。

達(dá)爾瓦數(shù)次試圖從收容所逃出，想要自己去找父親。

她還通過絕食，或傷害自己的方式逼他人讓自己和父親重聚。

即便父親親口向達(dá)爾瓦承認(rèn)了所有的罪行。

達(dá)爾瓦依舊不愿承認(rèn)自己是受害者。

—這一切都是你們?cè)斐傻摹?/p>

你們對(duì)他說了同樣的話，我們所做是錯(cuò)的，但他相信了你們。

—為什么說「我們」？

是他灌輸了你這種想法。

—我從來沒有說過不。

—這兩者是有區(qū)別的。

—我不在乎，現(xiàn)在已經(jīng)太晚了。

因?yàn)槟銈?，他不再愛我了?/p>

這種扭曲的思想，時(shí)時(shí)刻刻都在掌控著達(dá)爾瓦的行為認(rèn)知。

在被送到收容所之前，醫(yī)生會(huì)對(duì)達(dá)爾瓦的身體進(jìn)行驗(yàn)傷。

醫(yī)生想要她脫掉裙子，但她卻以這條裙子是禮物為理由，拒絕脫下。

這一舉動(dòng)，讓我不得不去想：

過去的那些年，這些「禮物」對(duì)達(dá)爾瓦來說究竟意味著什么？

在那些令人發(fā)指的罪行中，這些「禮物」是不是也起著麻醉劑的效果？

達(dá)爾瓦還會(huì)隨時(shí)隨地觀察成熟女性的身體。

在被醫(yī)生檢查的時(shí)候。

到監(jiān)獄探望父親，女警官檢驗(yàn)證件的時(shí)候。

甚至是和母親再次重逢的時(shí)候。

因?yàn)檫_(dá)爾瓦清楚地明白父親的喜好。

她在通過這種方式來學(xué)習(xí)，如何更好成為父親喜歡的樣子。

看到這些行為意識(shí)內(nèi)化在一個(gè)女童心里時(shí)，我憤怒的情緒就會(huì)控制不住地涌上心頭。

但這還不是讓人最心痛的地方。

隨著達(dá)爾瓦在收容所時(shí)間變長(zhǎng)。

在護(hù)工、朋友的幫助下，她看似逐漸走出過往的束縛。

她脫下了不合身的衣服，穿上了運(yùn)動(dòng)服。

放下了盤起的頭發(fā)，摘下了耳墜。

和朋友在草坪上盡情舞蹈。

可實(shí)際上呢，達(dá)爾瓦依舊下意識(shí)渴望成熟男性的關(guān)愛。

一直照顧她的工作人員就成了首要目標(biāo)。

她會(huì)想要了解自己在對(duì)方眼中是怎樣的人。

會(huì)留戀對(duì)方的擁抱。

更會(huì)忍不住向?qū)Ψ接懸e(cuò)誤的吻。

好在工作人員不是她的禽獸父親，立即拒絕了她的所有要求。

可已經(jīng)習(xí)慣做玩偶的達(dá)爾瓦，好像已經(jīng)不知道如何做回一個(gè)孩子。

在戛納電影節(jié)，曾有記者問導(dǎo)演艾曼紐 · 妮可為何會(huì)選擇拍攝如此敏感的題材。

她是這樣說的：

兒童性侵、亂倫，這是禁忌的題材，但是不能因?yàn)榻啥蝗ヅ觥?/p>

恰恰相反，在法國(guó)兒童受害者的比例平均每個(gè)班級(jí)都有 2 個(gè)。

的確，戀童癖與亂倫，是一個(gè)非常大膽的選題。

不僅因?yàn)轭}材本身疼痛性極高。

更是因?yàn)楸澈鬆砍兜膫惱眍}也十分復(fù)雜。

但正是因?yàn)檫@樣，才更應(yīng)該重視起來。

其實(shí)關(guān)于兒童性侵、戀童癖的影視作品，并不在少數(shù)。

《素媛》《熔爐》都是經(jīng)典作品，還有那部典中之典《洛麗塔》。

只不過，很多作品都更加側(cè)重探尋加害者的心理，與其動(dòng)機(jī)成因。

2019 年，德國(guó)的導(dǎo)演薩瓦斯 · 澤維斯專門拍攝了一部以戀童癖視角出發(fā)的電影，名叫《頭痛欲裂》。

在這部電影中導(dǎo)演試圖將戀童癖與兒童性侵犯加以分類，從而向大眾展現(xiàn)一個(gè)戀童癖的內(nèi)心真實(shí)世界。

然而，與投射在加害一方的目光相比。

關(guān)注被害者心理的作品卻很少。

艾曼紐 · 妮可也注意到了這一點(diǎn)，所以她拍攝了這部《達(dá)爾瓦》。

電影中有兩個(gè)片段讓魚叔難以忘懷。

一是被送到收容所后，達(dá)爾瓦第一次見父親前的場(chǎng)景。

她對(duì)著鏡子認(rèn)真化著妝，然后盯著鏡子中的自己，露出了電影中第一個(gè)微笑。

再來是父女相見的場(chǎng)景。

在看守所中，達(dá)爾瓦聽到父親漸近的腳步聲，立馬起身脫掉厚重的羽絨服，露出里面的裙子。

她挺起脊背，將自己打造成一個(gè)見面禮物，送給許久未見的父親。

導(dǎo)演用細(xì)膩鏡頭語(yǔ)言，告訴大家：

身體上的傷害可以恢復(fù)，生活行為的異樣可以學(xué)習(xí)、改正。

但是思想錯(cuò)位卻是一個(gè)極大的難題。

除了兒童性侵，艾曼紐 · 妮可表示她還想借達(dá)瓦爾的故事傳達(dá)一種思想：

女性究竟要忍受不必忍受之事到何時(shí)？

達(dá)爾瓦的經(jīng)歷，是一部濃縮了的女性成長(zhǎng)史。

父親從未將她看作一個(gè)孩子。

只是以自己喜好，通過各種手段將其規(guī)訓(xùn)成他心中女性應(yīng)有的模樣。

或許這樣的例子過于極端，但作為一個(gè)意指，卻十分有力。

后來，達(dá)爾瓦在朋友、護(hù)工還有母親的幫助下，逐漸褪去成熟的外表，回歸到小女孩的模樣。

并在最后以一種健康安然的樣貌，坐在了法庭之中。

此時(shí)，戲內(nèi)的達(dá)爾瓦審判的是父親的罪行。

戲外的導(dǎo)演批判的，則是社會(huì)對(duì)女性的性化與物化。

但讓魚叔心情復(fù)雜的是。

當(dāng)達(dá)爾瓦努力從一個(gè)「假女人」回歸到真女孩的時(shí)候。

當(dāng)下的社會(huì)卻又逐漸興起了幼化之風(fēng)。

影視作品中的人物形象越來越「奶」。

明星瘋狂追求少女感與少年氣。

短視頻平臺(tái)上的熱舞視頻正在低齡化。

「奶辣風(fēng)」被曝光后，換個(gè)方式還能火起來 ……

如果說那些摸得著、看得見的實(shí)質(zhì)傷害，令我們心痛憤怒。

那么有些藏在暗處的惡念，則更值得我們時(shí)刻警惕。

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