影評(píng)并不是我的主業(yè)。我一直關(guān)心著新海誠(chéng)未來(lái)的發(fā)展。除開(kāi)新海誠(chéng)直接發(fā)布的少量信息外，既有作品是我們預(yù)測(cè)的主要依據(jù)。

“企劃書(shū)階段”，是作品的起點(diǎn)，決定著整個(gè)故事的走向和基本元素。后續(xù)的劇本、分鏡、人設(shè)、場(chǎng)景工作，都基于企劃書(shū)階段定下的原則。在這一階段，作品的面貌不斷變化，導(dǎo)演努力將個(gè)別的字句和形象，串聯(lián)成具有感人力量的故事?；蛟S正是因?yàn)樗悸凡荒艽_定，企劃書(shū)階段是情報(bào)最少的部分。我們通過(guò)只言片語(yǔ)，勾畫(huà)出這一階段的圖景。

在我敲下這行字的同時(shí)，新海誠(chéng)方面也正在進(jìn)行企劃書(shū)的構(gòu)思或者討論。我們會(huì)持續(xù)關(guān)注有關(guān)進(jìn)展。

(資料圖)

請(qǐng)?zhí)貏e注意，我對(duì)新海誠(chéng)的了解并不深入。以下的內(nèi)容僅為個(gè)人觀(guān)點(diǎn)，請(qǐng)帶著批評(píng)的態(tài)度閱讀文章。

關(guān)于《鈴芽之旅》的討論可能會(huì)涉及我先前的文章中的內(nèi)容。

讓我們從《鈴芽之旅》的“四線(xiàn)索”開(kāi)始吧。

《鈴芽之旅》的創(chuàng)作起點(diǎn)

2020年12月23日，新海誠(chéng)以“票房被《鬼滅之刃》超過(guò)”為契機(jī)接受了采訪(fǎng)。21年12月15日，舉行了《鈴芽之旅》的首個(gè)發(fā)布會(huì)。我們基于以上材料，大體得出了《鈴芽之旅》的構(gòu)思思路：

《鈴芽之旅》是主要面向青少年，但各年齡段均可欣賞的作品；

《鈴芽之旅》應(yīng)該有著比較歡快的氣氛；

《鈴芽之旅》會(huì)描繪當(dāng)代日本社會(huì)的生活；

《鈴芽之旅》是一部關(guān)于“災(zāi)難過(guò)后繼續(xù)生活”的電影（對(duì)觀(guān)眾看到電影時(shí)的情況的預(yù)測(cè)）

《鈴芽之旅》是“公路電影”（回應(yīng)各地觀(guān)眾的要求）

《鈴芽之旅》需要使人們回憶起3·11。

我們不難注意到，戀愛(ài)元素已經(jīng)不再是構(gòu)思的核心部分。《鈴芽之旅》的早期版本中，包含沒(méi)有戀愛(ài)元素的版本：

相反，《鈴芽之旅》劇本上的核心從一開(kāi)始就是“災(zāi)害”“生活”這樣的關(guān)鍵詞。

結(jié)合2021年初新海誠(chéng)自述的經(jīng)歷，我們基本可以猜測(cè)《鈴芽之旅》的構(gòu)思流程。

新海誠(chéng)先選定了電影的主旨（災(zāi)難過(guò)后，提供鼓勵(lì)的電影）和類(lèi)型（公路題材，帶一點(diǎn)冒險(xiǎn)）。經(jīng)過(guò)與制片方的討論，最后回到了他熟悉的元素上（戀愛(ài)，喜劇，拯救），在構(gòu)建劇情時(shí)也采用普通的、常見(jiàn)的手法（追大臣的主線(xiàn)任務(wù)，蚓厄的打斷，大臣身份的小反轉(zhuǎn)，夢(mèng)和壓抑的記憶，異世界）。

其中戀愛(ài)元素的逐步退場(chǎng)無(wú)疑非常重要。

戀愛(ài)退場(chǎng)，主題深化

新海誠(chéng)電影主題的演變

新海誠(chéng)自《你的名字?！芬詠?lái)的創(chuàng)作，逐步呈現(xiàn)出愛(ài)情元素逐步退場(chǎng)、其他主旨（尤其社會(huì)相關(guān)主旨）增多的傾向。

《你的名字?！分袨{和三葉的戀愛(ài)是電影無(wú)可置疑的唯一中心。電影并非阻斷了其他方向的思考（糸守鎮(zhèn)傳統(tǒng)的消失），角色的豐滿(mǎn)也帶來(lái)了愛(ài)情外解讀的微弱可能（瀧和三葉性格的改變/成長(zhǎng)），但上述的解讀方向都顯得模糊，且導(dǎo)演沒(méi)有引導(dǎo)觀(guān)眾向這些方向思考。

《天氣之子》的情況開(kāi)始變化。一方面，愛(ài)情仍然擔(dān)任劇情和人物的核心支撐作用；另一方面是環(huán)境中開(kāi)始出現(xiàn)其他解讀的可能（未成年人貧困是《天氣之子》創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)之一）；須賀這一支線(xiàn)人物帶來(lái)新視角（成年人-未成年人的對(duì)立，現(xiàn)實(shí)-幻想的對(duì)立等），帆高的成長(zhǎng)線(xiàn)比重加大，帆高-陽(yáng)菜間的關(guān)系在簡(jiǎn)單的戀情外，加上了施恩-報(bào)恩的成分（“陽(yáng)菜，對(duì)不起”）；電影最后“我們是否改變了世界”的討論，也開(kāi)始主動(dòng)討論“個(gè)人與世界關(guān)系”的主題。所有這些主題最終都通過(guò)“拯救陽(yáng)菜”這一“愛(ài)情”劇情來(lái)呈現(xiàn)，主題繁而不亂。

《鈴芽之旅》中愛(ài)情已經(jīng)完全失去了主導(dǎo)地位，而更多像是提供動(dòng)機(jī)、推動(dòng)劇情的輔助作用。在先前的文章中，我們討論了《鈴芽之旅》的不同主題：愛(ài)情，責(zé)任，心意的傳達(dá)，直面內(nèi)心，坦誠(chéng)，接受失去，生命，善良與愛(ài)。每一個(gè)主題都有相對(duì)應(yīng)的內(nèi)容安排，也都有導(dǎo)演的主動(dòng)引導(dǎo)。相當(dāng)多的主題與愛(ài)情的關(guān)聯(lián)性不強(qiáng)。主題的豐富導(dǎo)致《鈴芽之旅》存在多個(gè)小高潮（停車(chē)場(chǎng)爭(zhēng)吵-自行車(chē)談話(huà)；拯救草太；草太的最終禱詞；兩個(gè)鈴芽），與此對(duì)應(yīng)的四條線(xiàn)索，也有相當(dāng)?shù)牟糠峙c愛(ài)情弱關(guān)聯(lián)，愛(ài)情的中心地位進(jìn)一步削弱。也有粉絲設(shè)想過(guò)完全沒(méi)有戀情，只依靠戰(zhàn)友情誼、責(zé)任心和對(duì)拔掉要石的愧疚支撐起故事的版本。相比起來(lái)，愛(ài)情不過(guò)只是一個(gè)好寫(xiě)的、容易被觀(guān)眾認(rèn)可的、更站得住腳的寫(xiě)法而已，并不是故事的唯一解。

新海誠(chéng)內(nèi)心的變革

《你的名字。》的巨大成功改變了新海誠(chéng)的創(chuàng)作心態(tài)。《天氣之子》的創(chuàng)作，即明顯受到外界評(píng)價(jià)的影響。（《天氣之子官方設(shè)定集》：誕生于負(fù)面情緒的《天氣之子》）《鈴芽之旅》的構(gòu)思中，“公路電影”元素也來(lái)自社會(huì)的期望?！垛徰恐谩返膭?chuàng)作原則也是二元的：一方面是想創(chuàng)作觀(guān)眾喜歡的作品，一方面是堅(jiān)信自己喜歡的就是觀(guān)眾喜歡的。

由此，新海誠(chéng)的社會(huì)責(zé)任感不斷增強(qiáng)，“感受到電影的巨大力量”，不滿(mǎn)足于表達(dá)局限的個(gè)人感受或者單純追求商業(yè)價(jià)值，而是希望通過(guò)電影的形式，向整個(gè)社會(huì)傳遞出自己的觀(guān)點(diǎn)。因此，新海誠(chéng)作品呈現(xiàn)出越發(fā)豐富的內(nèi)涵和主題。

然而主旨的增加，必然對(duì)劇情構(gòu)架和鏡頭表達(dá)造成壓力。新海誠(chéng)會(huì)發(fā)現(xiàn)自己需要改換題材，增加不熟悉的元素，才能很好地表達(dá)出主題。同時(shí)故事也日趨復(fù)雜，復(fù)雜的故事又要求更精煉的鏡頭語(yǔ)言。新海誠(chéng)必須革新自己。

怯弱而進(jìn)取的新海誠(chéng)

劇情結(jié)構(gòu)革新的緩慢

主旨確定后，就到了決定具體情節(jié)安排的時(shí)候了。從《鈴芽之旅》可以看出，不論具體的討論過(guò)程（我們無(wú)從得知），其結(jié)果似乎總是新海誠(chéng)趨于保守，采用原先作品中出現(xiàn)的情節(jié)模式和元素。這或許與新海誠(chéng)的性格有關(guān)。

自《你的名字?！分?，新海誠(chéng)已經(jīng)接受了很多次采訪(fǎng)。在多數(shù)采訪(fǎng)中，新海誠(chéng)都給我拘謹(jǐn)、多禮、謙虛的印象。我沒(méi)有比較過(guò)其他導(dǎo)演或制作人面對(duì)記者的態(tài)度，所以無(wú)法給出更客觀(guān)全面的結(jié)論，但是總體上，我愿意相信新海誠(chéng)的性格謙虛內(nèi)斂，不張揚(yáng)。

人際關(guān)系方面，新海誠(chéng)更多表現(xiàn)出的是一種“慈祥的前輩”形象。新海誠(chéng)似乎總是和理論上的“下級(jí)”們（主要是聲優(yōu)和總監(jiān)）打成一片。與新海誠(chéng)私交甚好的RADWIMPS也屬此類(lèi)。我們沒(méi)有看到新海誠(chéng)和其他導(dǎo)演、制片方面等同級(jí)、上級(jí)一起喝酒吃飯的報(bào)道。同樣，我沒(méi)有比較過(guò)其他導(dǎo)演和制作人的情況。

綜合來(lái)看，新海誠(chéng)很可能易受制片人方面的影響，容易放棄自己的觀(guān)點(diǎn)。一方面是性格內(nèi)斂謙虛，一方面是對(duì)自己的觀(guān)點(diǎn)不夠自信。

但是，這并不意味著新海誠(chéng)缺乏主見(jiàn)。我并不是在說(shuō)，新海誠(chéng)對(duì)自己的作品沒(méi)有掌控能力。事實(shí)上我們能夠找到新海誠(chéng)堅(jiān)持自己觀(guān)點(diǎn)的例子：《天氣之子》的結(jié)局是所謂“離經(jīng)叛道”的，按常識(shí)估計(jì)不利于商業(yè)化，但是最終仍然被呈現(xiàn)在熒幕上。我們更愿意猜測(cè)，新海誠(chéng)在自己猶豫不決的時(shí)候，會(huì)很樂(lè)意聽(tīng)從制片方的意見(jiàn)。《鈴芽之旅》初期，新海誠(chéng)擔(dān)心一個(gè)氛圍輕快的故事與3·11的沉重話(huà)題相配，會(huì)引起人們的反對(duì)。制片方反而打消了這個(gè)疑慮，讓他放心寫(xiě)。

另外的一個(gè)原因是，新海誠(chéng)不希望辜負(fù)外界對(duì)他的期望。在許多采訪(fǎng)中，新海誠(chéng)都隱約表露出他希望“得到多數(shù)觀(guān)眾的認(rèn)可”“做大家喜歡的電影”?！肮頊缰小辈稍L(fǎng)中旁白說(shuō)，新海誠(chéng)“在意的始終是2年后（上映時(shí)）觀(guān)眾的想法”。這也符合新海誠(chéng)謙遜內(nèi)斂的性格。因此，新海誠(chéng)可能隱隱有改變風(fēng)格后，失去觀(guān)眾認(rèn)可的恐懼。

最終結(jié)果是，我們認(rèn)為，新海誠(chéng)在劇情構(gòu)架方面的革新走在了他在主旨主題方面革新的后面。主題日益多元，劇情卻傾向于老一套，造成了輕微的割裂。

表達(dá)手法的進(jìn)步

那么，真如網(wǎng)上所說(shuō)，“新海誠(chéng)不會(huì)講故事”嗎？劇情上的革新緩慢，是表達(dá)手法拖后腿嗎？我的答案是否定的。

《鈴芽之旅》在表達(dá)上有大量的創(chuàng)新。我個(gè)人比較滿(mǎn)意的地方包括：

敘事節(jié)奏加快，證明新海誠(chéng)有講一個(gè)更復(fù)雜故事的能力；

場(chǎng)景間銜接更流暢；

節(jié)奏把控能力增強(qiáng)，對(duì)觀(guān)眾情緒的控制力增強(qiáng)；

不再依賴(lài)MV式演出調(diào)動(dòng)觀(guān)眾情緒；

音畫(huà)配合能力明顯提高，《廢墟的溫泉街》《東京上空》音畫(huà)結(jié)合堪稱(chēng)完美，精確到秒；

交代設(shè)定的能力增強(qiáng)，在設(shè)定復(fù)雜且不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那闆r下，可以讓觀(guān)眾信服；

即使在動(dòng)作場(chǎng)景中，也能保持極高的作畫(huà)質(zhì)量；

更熟練地軟化處理難交代、不嚴(yán)謹(jǐn)、不夠站得住腳的情節(jié)，避免影響觀(guān)眾觀(guān)感；

對(duì)多主題多線(xiàn)敘事的嘗試。

導(dǎo)演能力的提升，將為新海誠(chéng)進(jìn)一步的創(chuàng)新打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

新海誠(chéng)的下一步

《鈴芽之旅》的確關(guān)上了一扇門(mén)。

“災(zāi)害”的主題，在“災(zāi)害三部曲”的前兩部中只是隱隱地顯現(xiàn)出來(lái)，《鈴芽之旅》卻完全將3·11點(diǎn)明了。在此之后，很難再發(fā)起對(duì)災(zāi)害的討論。

同時(shí)，新海誠(chéng)已經(jīng)明確表達(dá)了對(duì)戀愛(ài)題材興趣的減退，并且表示愿意回歸到“講述‘人’的故事”的層面。

詳見(jiàn)：

最后，傳統(tǒng)的奇幻-現(xiàn)實(shí)組合似乎也有被放棄的苗頭：

我們還注意到，新海誠(chéng)這里把“科幻”闡述成“描繪不知多少年后的未來(lái)世界”，并把它和“描繪自己身邊能夠感受到的日本”對(duì)立起來(lái)。這代表新海誠(chéng)眼中自己的科幻，很可能并不是“身邊感受到的日本”的延伸，不同于他以往“立足日本現(xiàn)實(shí)”的模式。

目前新海誠(chéng)看的作品中，一大半是科幻。并且他已經(jīng)成為了劉慈欣（《三體》作者）的忠實(shí)粉絲。

問(wèn)題還是一貫的：制作方對(duì)較大的風(fēng)格改變都有抵觸心理。

但是，新海誠(chéng)已經(jīng)向媒體提到了上述的創(chuàng)作思路，而新海誠(chéng)本人的性格，不希望辜負(fù)外界對(duì)自己的期望。因此我們認(rèn)為，新海誠(chéng)不大可能放棄他已經(jīng)明確表露的創(chuàng)作思路。

總結(jié)一下

縱觀(guān)幾部作品，新海誠(chéng)作品的主題日益豐富多元，戀愛(ài)元素逐漸減弱。

相比主題的革新速度，表現(xiàn)手法的革新速度較慢，可能拖了主題的后腿。

表現(xiàn)手法革新較慢，既有導(dǎo)演本人缺乏自信的原因，也有資方限制的原因，前者為主。

新海誠(chéng)有能力在陌生的題材下，創(chuàng)作出及格線(xiàn)以上的作品。表現(xiàn)手法不是新海誠(chéng)的主要限制因素。

新作不得不面臨表現(xiàn)手法和題材的大變化，這種變化可能被資方反對(duì)，但新海誠(chéng)似乎有相當(dāng)?shù)臎Q心。

這些變化可能包括：

放棄災(zāi)害主題；

戀愛(ài)元素削弱或取消；

轉(zhuǎn)用科幻題材；

削弱電影與日本現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)聯(lián)。

我們會(huì)繼續(xù)關(guān)注新海誠(chéng)方面的動(dòng)向。2023年7月開(kāi)始，我們會(huì)通過(guò)“誠(chéng)月刊”的方式，為各位讀者提供及時(shí)的新海誠(chéng)新聞。

請(qǐng)注意本文內(nèi)容并不準(zhǔn)確。我又不是新海誠(chéng)說(shuō)的這些我也不知道

非常感謝您的閱讀！

關(guān)鍵詞：

責(zé)任編輯：