前陣子我讀了法國社會學(xué)家伊娃·易洛思的《冷親密》，書中很多觀點解答了我對現(xiàn)在好看的愛情片越來越少的疑惑。事實上不僅電影里的愛情片變少了，如今人們都不屑于談?wù)搻?。至死不渝更像是個笑話，如果你把愛情掛在嘴邊，得到的不會是贊美恐怕是嘲諷。

電影《我愛你！》這名字，明擺著就是要把愛情提到明面上來的。它本取自于許冠杰的一首老歌——沒錯，老歌當(dāng)年就是這么勇，明晃晃、赤辣辣的表達(dá)，三個字簡單直接。但是放在今天的社會環(huán)境里，連倪大紅飾演的主角都要自己先吐槽一下，“肉麻”。不然化解不了重新遇上愛的驚訝與尷尬——人們雖然嘴上不承認(rèn)需要愛，但誰會拒絕真實美妙的邂逅、深夜怦然心動的甜蜜呢？

聚焦于老人愛情的《我愛你！》，辟出一條新路，重新談?wù)剱?、跳跳舞。四位主演，倪大紅、惠英紅、梁家輝、葉童，都是蒼顏白發(fā)。宣傳片里說“251”，意指四個人都過了60歲。加上老年妝畫上，皺紋、斑點、瘦骨嶙峋、各種病癥……都這樣了，咱還是要嚴(yán)肅地談?wù)剱矍椤?/p>

(資料圖片)

《我愛你！》的愛情故事有三個。三對老人，三種夕陽之愛。

倪大紅和惠英紅的邂逅最甜蜜、最年輕，是我們常見的愛情片里的“起承轉(zhuǎn)合”。從“不打不相識”到逐漸了解、動情、分手、再復(fù)合，整條主線帶動了故事的發(fā)展，也從他們的相遇相知里，生出對周圍人生命和情感的觀察與思考。一條主線牽出兩條副線：梁家輝和葉童忠貞不渝的愛，粵劇名旦和青梅竹馬悔恨一生的愛。

如果說我們對兩位主角倪大紅和惠英紅的愛情故事十分熟悉，只是他們換上了老年妝容，觀眾還是很容易感知到邂逅愛情的美妙和被誤解、將要別離的憂傷，那么電影中的兩條副線，另外兩對夕陽情侶的故事，相比起來是偏執(zhí)的、沉重的，放在今天的社會環(huán)境中也很難得到理解。

在伊娃·易洛思的著作《冷親密》一書里，她對現(xiàn)在的社會情感關(guān)系有這樣的洞察：“互聯(lián)網(wǎng)將自我轉(zhuǎn)換包裝成了商品……互聯(lián)網(wǎng)使人們的相遇變成了一組或多或少受固定偏好影響的選擇結(jié)果。它使尋求伴侶的過程變成了一種關(guān)乎效率的問題?！?/strong>

不難理解，今天我們選擇愛情通常是出于快速和效用考慮的。在微信朋友圈、各種社交網(wǎng)站上分享自己的日常，也看到他人的日常，文字和圖片組成了我們對人的基本觀察。實際上人與人的真實交流互動變少，愛情的選擇更基于圖片、文字等符號編碼，它們反映人的品位、階層和偏好，人們從互聯(lián)網(wǎng)快速認(rèn)識陌生人，與在購物網(wǎng)站查找商品、選擇顏色和尺碼沒有本質(zhì)區(qū)別。

易洛思提出這樣犀利的觀點，對照之下，《我愛你！》中梁家輝和葉童忠貞不渝的愛情已屬稀罕，而粵劇名伶與青梅竹馬的故事更是世間絕有。他們不僅不講究效用，恰恰相反，在現(xiàn)代社會人的觀念看來，他們的愛根本是浪費生命。但愛情的本來面貌究竟為何，人為何需要愛情，沒有人去追究。

在電影《我愛你！》的開始，倪大紅飾演的主角常為戒，深夜無聊地摁著開關(guān)。他的白天在偷偷獨飲中度過，家中裝了一個監(jiān)視器，女兒用于控制他的生活習(xí)慣以免身體已有病癥更加嚴(yán)重。

看起來是一個兒女雙全的老人，穩(wěn)定退休，經(jīng)濟(jì)條件尚可，每天接送外孫，也能和孫女保持親密的溝通。但老人的狀態(tài)有一角是缺的，他沒有伴侶，沒有可以傾訴的人。對著床頭立起的人形廣告招牌，女兒一來就趕緊藏起——人到這個年紀(jì)，恥于承認(rèn)自己需要友誼、需要愛情。在忙忙碌碌去公園、去學(xué)校、去原單位中度過一天，最終他還是躺在孤單的床頭，無人理解。

惠英紅飾演的李慧如也用忙碌填充了情感需求。照顧同樣孤身一人的房東，白天在撿廢品中度過。她來到城市沒有親人，留下的動力就是回饋對粵劇名旦（房東）的恩情。情感，其實是系她于這里的唯一一線。

相比之下，梁家輝和葉童一對夫妻，看上去足夠恩愛了，但把他們兩人放到更大的世俗環(huán)境看，原來他們有子女，子女如此成功卻如此冷漠。一大家子人好不容易聚在一起，各自玩著手機(jī)、接打電話，心不在焉地吃著飯面面相覷。老夫妻雖有很多家人，家人卻給他們帶來更沉重的孤獨感，仿佛養(yǎng)育了沒有情感的怪物。

易洛思在《冷親密》中觀察到的現(xiàn)代社會情感關(guān)系，在電影《我愛你！》里就是一種現(xiàn)實表達(dá)。不僅愛情變得不再重要，親緣關(guān)系也隨著機(jī)器工具的發(fā)達(dá)變得疏遠(yuǎn)而冷漠。倪大紅的女兒用監(jiān)控假裝參與他的生活，和一個大廠老板用高科技打卡控制員工KPI沒有區(qū)別。至于那個讓父親朋友們都簽下喝酒免責(zé)令的律師，更生生地凸顯了現(xiàn)代社會的無情——人們只關(guān)注效率和利益，情感的成本能省則省，因為它看起來并不能帶來財富或什么別的用處。

工具效率一邊把現(xiàn)實之人推向冷漠的極端，一邊又把原先習(xí)慣于家庭、同事、鄰里之情的老人帶到孤獨的邊緣。他們不知道是不是自己跟不上社會觀念的變化，恥于承認(rèn)對舊時代多維度情感連接的需求。倪大紅一邊忍受著睡前孤獨，一邊還忙不迭地學(xué)習(xí)網(wǎng)絡(luò)流行語，他其實想?yún)⑴c到身邊人的生活中去，借這些新的事物來建立聯(lián)系，與他們交流。

顯然老人是徒勞的。就像梁家輝用心做的玩具，一頓飯后家人如鳥獸散，落下那些用心寄托的物件，放在杯盤狼藉中顯得更加寂寞。

在這樣的社會生態(tài)中，即使身邊最親的子女也不能理解老人身體的病痛、心理的空洞，更不用談指望在偌大城市尋找到親密同行之人，無論值得喝一兩杯的老友，還是理解你的伴侶，都變得彌足珍貴。

幫外孫打游戲打到頂級，不如在街頭和陌生的惠英紅大吵一架。倪大紅這個老人倒是碰撞出了一點激烈情感的火花，擦槍走火，比每個人都像機(jī)器一樣漠然行過要好太多。

所以這火花擦出了他生活的動力。鮮亮的、每天都是嶄新的，有期待，也有失落，但總強(qiáng)過一個人防著監(jiān)控喝悶酒。即使賠油錢幫人揀廢品，也比渾渾噩噩每一天要能感到自己還活著。

人們在愛情里的需求，不僅是理解和陪伴，還有一種讓自己感到在世間有充沛能量的動力，可以幫助身邊的人擋風(fēng)遮雨，也可以與對方一同歡笑。當(dāng)一個人在病痛中不能自拔時，身邊人的感同身受就是最大的鎮(zhèn)痛劑。這不是能用互聯(lián)網(wǎng)的工具理性換來的愛，也不是視頻監(jiān)控能理解的治愈和安全。

梁家輝和葉童兩個老戲骨，天作之合演出了一對患難夫妻的忠貞不渝。他們的愛情里更多的是恩和義，是江湖上攜手相伴的承諾，你痛我痛，你笑我笑，此生同甘苦。促成這樣的愛的前提，是冷漠至極的人情網(wǎng)絡(luò)。子女不值得依靠，社會也更不會給予多余的同情。唯有靠自己的信念和愛，相信活在世上的這份責(zé)任，它也是生之能量的釋放，讓人感到熾烈地活著。

在兩條副線的愛情觀中，倪大紅與惠英紅相對輕松的愛，找到了一個落腳點。相比那充滿傷痕的人生，他們更需要此刻、即時的愛情。盡管看起來有些違背現(xiàn)實，但現(xiàn)實恰恰是他們甘愿忍讓付出換來的孤獨和空洞。與其寂寞不被理解地走完人生，不如此刻就能抓住共鳴和陪伴。歡歡喜喜說出“我愛你”羞恥三字，好過在遺憾中度過余生。

電影最終還是走向了圓滿祥和的結(jié)局。但這個歡喜ending，以中間鋪墊了長長的酸楚為基調(diào)。老年人的愛情如果說與年輕人有什么不同，最大的不同便是，他們談?wù)搻矍闀r必須談?wù)撍劳?。人在直面死亡時的選擇，往往別無選擇。就這一條短短的路，也就更加勇猛堅定和執(zhí)著。

紅著眼走出電影院時，吹到夏天夜晚的風(fēng)，我多少還是感到了一絲輕松。虛構(gòu)的人物在銀幕上經(jīng)歷傷痛，現(xiàn)實中多少老人忍受著寂寞？不敢想，不敢問。只想多問候一下身邊最親的人，聊聊他們驕傲和甜蜜的事，是我力所能及的了。