3月底，印度電影《瞞天劫》經(jīng)由網(wǎng)絡(luò)播出，傳到內(nèi)地后，豆瓣頁面上，有條熱門高贊短評是這樣寫的：

“不錯呀，感覺會被陳思誠抄襲?！?/p>

(資料圖片僅供參考)

雖然是玩笑話，卻揭示了這樣的事實——通過《唐人街探案》建立起懸疑片翹楚地位的陳思誠，作品都有一個共同特點：

總是借鑒其他電影。

從《唐探》第一部開始，抄襲疑云就沒斷過。到了《誤殺》，干脆直接搬運印度電影版權(quán)。

2022年7月上映的《外太空的莫扎特》慘不忍睹，票房口碑雙失利——這可是一部原創(chuàng)劇本！

今年端午節(jié)檔期，陳思誠監(jiān)制出品的《消失的她》上映，與《誤殺》一樣，同屬翻拍。

目前，該片位居檔期票房之首（截至6月24日上午票房突破4億），豆瓣評分，則從7.5跌至7.0——判斷還會持續(xù)下滑。

為什么？

在我們看來，諸多邏輯問題，致使這部電影“布了個大局”，卻“攤了張小餅”。

-原版故事是啥-

從片名看，很多人以為，《消失的她》是翻拍自大衛(wèi)·芬奇（David Fincher）的《消失的愛人》，其實不是。

《消失的她》版權(quán)購買自前蘇聯(lián)電影《為單身漢設(shè)下的陷阱》（1990年上映），后者的故事發(fā)生在一個法國小鎮(zhèn)上，男女主角結(jié)婚才一周，女主角離奇消失，一個陌生女子聲稱是男主角的妻子。

事實上，這個故事在1986年就被拍成過電影《失蹤之謎》（Vanishing act）。

而這兩部電影的同源都來自于1960年的戲劇作品《孤獨男人的陷阱》（trap for a lonely man），編劇為羅伯特·托馬斯（Robert Thomas）。羅伯特·托馬斯1927年出生于法國，1989年去世，33歲那年，正是憑借劇作《孤獨男人的陷阱》在巴黎一夜成名，進而大紅大紫。

《孤獨男人的陷阱》這部劇奠定了托馬斯作為心理犯罪劇作家的地位，具有獨特風格。同年，電影大師阿爾弗雷德·希區(qū)柯克就買下了該劇的版權(quán)，想要著手改編，但一直未能成功。

不過，后來的《失蹤之謎》也和希區(qū)柯克有著千絲萬縷的聯(lián)系，這部電影的編劇理查·萊文森 （Richard Levinson）曾是希區(qū)柯克為數(shù)不多的電視劇作品《希區(qū)柯克長篇故事集》的編劇。

1986年的電影《失蹤之謎》。

1961年，羅伯特·托馬斯又編導(dǎo)了《八個女人》，這部戲劇40年后被法國導(dǎo)演弗朗索瓦·歐容改編為電影《八美圖》，更為人知。

由此可見，《消失的她》源自于經(jīng)典劇作，故事底子還是厚重的。

不過，陳思誠做了“與時俱進”的改編，增加了很多適應(yīng)當下的元素。

但有網(wǎng)友就揶揄是“縫合”——

片名有蹭《消失的愛人》的嫌疑，都講述妻子消失之謎，不明就里的觀眾，可能會誤會；而人物設(shè)定（特別是倪妮那個角色）參考了西班牙懸疑電影《看不見的客人》——由奧里奧爾·保羅執(zhí)導(dǎo)，多個國家翻拍過。

《消失的她》并不是陳思誠執(zhí)導(dǎo)，導(dǎo)演是崔睿、劉翔（非那位體育明星）。崔睿曾旅美，參與多個好萊塢項目，還是網(wǎng)劇《唐人街探案之青年偵探團》（2024年播出）的導(dǎo)演；劉翔則執(zhí)導(dǎo)過2021年范偉竇驍張頌文等主演的《不速來客》，評價尚可。

他們，也都是陳思誠公司壹同傳奇的簽約導(dǎo)演。

盡管不是陳思誠親自執(zhí)導(dǎo)，但處處可見陳氏風格（比如像很多電影這一點），第一出品人也是他，主導(dǎo)主控沒跑了。

《消失的她》制作上沒得說，故事框架基于經(jīng)典劇作改編也OK，所以，到及格線沒問題。

但必須要說，這就是一部中規(guī)中矩的爆米花式商業(yè)片，甚至難言“佳作”。

-基礎(chǔ)邏輯不行-

對于一部懸疑電影來說，邏輯極其重要，即便有細微問題，都會陷入萬劫不復(fù)境地。

而《消失的她》的邏輯問題不止“細微”，簡直可以套用片名來形容——

消失的邏輯。

從謀篇布局、人設(shè)智商、作案細節(jié)等諸多層面，都有一定的邏輯缺失。

具體都有什么問題？（下有嚴重劇透，沒看的請務(wù)必跳過）

① 作案地點

一個人潛泳死在潛泳勝地，且被鐵籠子罩著，半個多月居然沒人發(fā)現(xiàn)……

電影里這個島嶼，是東南亞潛泳勝地（否則作為潛泳教練的男主不會提議到這里來看海底星空），海邊都是隨處租借潛泳裝備的商店，而且又是旅游旺季（警察說的），必然有很多人想要潛泳；再者，那個地方是可以看到“海底星空”的所在，難道沒其他潛泳愛好者前來觀賞？朱一龍妻子也不是潛泳高手，肯定潛不了多深，那么，半個多月過去了，其他人為什么沒發(fā)現(xiàn)？

有網(wǎng)友說，這個地方是年久失修的燈塔下方，太危險，很多人不愿意來——恰好相反，潛泳愛好者們，就喜歡極限挑戰(zhàn)類的探險，危險海域是他們最愛的，這種相對安全的地點沒啥大不了。

② 作案方式

如果要殺妻取財，制造潛泳意外死亡不就行了？

有數(shù)據(jù)顯示，休閑潛水的意外死亡率為1/500，還是挺高的。片中，是深夜去看“海底星空”，在視野逼仄的情況下，危險系數(shù)是不是更增一成？1986年版的《失蹤之謎》，男主妻子的死法是車禍意外死亡，這就通順很多。

而且，營造失蹤，最好“毀尸滅跡人間蒸發(fā)”不是嗎，何故還要放在鐵籠里，除了在視覺上能有某種隱喻效果——這就純屬自嗨——只會增加尸體被找到的幾率。有人說就是故意讓找到——如果找到，就知道必然是他殺（因為只有旁人把她關(guān)進籠子里），而非意外，一查就知道是丈夫所為（租借潛泳設(shè)備有記錄）。

③ 設(shè)定問題

男主角妻子失蹤后，來了個陌生女人冒充妻子，居然找不到任何方式證偽？在“云智能”的當下，就沒有一張真妻子的照片？貌似很多手機都有云存儲功能，會自動把照片上傳到同名賬戶cloud中。

即便沒有云存儲，結(jié)婚一年了，男主親戚朋友沒有任何一張照片？婚紗照沒拍過？婚禮時沒有親友到場？男主角那位同是潛泳教練的朋友早就見過真妻子，一個視頻通話就證明了！更何況，妻子是大公司千金，以前父母亡故時都上過報紙，上網(wǎng)查一下很難嗎？

④ 動機目的

動機只有一個——男主角為了獲得財產(chǎn)。然而，妻子的主要財產(chǎn)是公司股份（因父母亡故繼承了數(shù)十億規(guī)模的公司），一家公司若規(guī)模很大，會相當正規(guī)，有職業(yè)經(jīng)理人，有跟隨父輩打江山的老臣，豈容外來人插手？別說老板全家亡故，就算老板還在，公司高管都能視老板直系親屬為無物（參見最近完結(jié)的美劇《繼承之戰(zhàn)》），要是老板一家都死掉了，能把一個入贅女婿放在眼里？怎么可以隨意支取大額錢財？

即便妻子賬戶上有家族遺留下的大額現(xiàn)金財產(chǎn)，理應(yīng)配有專屬財務(wù)顧問（或有父母生前至親好友協(xié)助監(jiān)管），這幫人賊精，就算失蹤可以立案，他們怎么可能隨意處置這些財產(chǎn)？更別說，繼承起來很難——根據(jù)我國《民法典》規(guī)定，若失蹤人沒法確認死亡，配偶都不能繼承財產(chǎn)，但如果確認死亡，就意味著找到籠子里的尸體，直接指向是他殺，男主陰謀敗露，同樣無法繼承。你瞧，這就形成了一個愚蠢到家的“閉環(huán)”。

如果獲取財產(chǎn)有諸多顯而易見的阻礙（很難套現(xiàn)這一點不用多聰明就曉得），為何冒險殺人？老實說，還不如“騙?！崩咸茁穪淼迷鷮嵞兀?/p>

以上4個角度，是動搖本片根基的邏輯大問題，如果處理不好，這部電影就很難立得住。

從成片而言，并不扎實，即便有個經(jīng)典故事框架，卻改編得差強人意，無法細品。

當然，還有其他更多細節(jié)BUG，但這些小問題都有不同的解釋余地，不影響全局，權(quán)且略過。

表演上，老實說還行，可圈可點，無論是朱一龍還是倪妮，都很好地完成了任務(wù)——作為一部商業(yè)爆米花片，能對演技要求多高呢？

-跟印度差距大-

各位可能會問了，推薦去電影院看《消失的她》嗎？對懸疑片邏輯沒要求的話，也可一看。

要說強烈推薦，開頭所提印度電影《瞞天劫》倒是更建議去看（下載就行）。

這部印度新片某種程度上和《消失的她》也很像，都是演一出戲，結(jié)尾主角強反轉(zhuǎn)，劃重點：《瞞天劫》邏輯更順滑，娛樂性極強。其實，僅原創(chuàng)這點，就能秒殺《消失的她》。

說到這兒，就不得不提我們這位“隔壁阿三”在懸疑片類型的探索。

從15年前的《未知死亡》，到10年前的《較量》（2013年上映，是《誤殺瞞天記》的原版，在印度分屬語種不同），到5年前的《調(diào)音師》（2018年上映），再到去年的《宿敵》，以及今年的《瞞天劫》，佳作紛呈，更涌現(xiàn)出不少經(jīng)典。

除此之外，印度的驚悚懸疑片單還可以列很多，比如：

《覓跡尋蹤》《無畏之心》《蝴蝶》《丑惡》《26個特殊劫匪》《罪惡》《孟買酒店》《塔巴德》《無所不能》《白虎》《一個星期四》……

印度經(jīng)典懸疑電影《調(diào)音師》。

以上將近20部印度懸疑類型電影，豆瓣評分全部高于7分（不少在8分以上），且基本都是原創(chuàng)作品。

反觀中國內(nèi)地，有多少部7分以上的驚悚懸疑類型電影？又有多少是原創(chuàng)？

在社會面，中國肯定全方位碾壓印度，不管是經(jīng)濟（GDP遠超），還是風俗人情（印度要落后很多），尤其是安全上……壓根沒得比。

然而，印度有一樣就是比中國強——懸疑類型電影。處處不如我們，卻誕生了這么牛的類型電影，甚至成為影史經(jīng)典（如《調(diào)音師》《較量》）。

當然，這不只是陳思誠的問題。

事實上，陳思誠已經(jīng)算得上有進取心了，每一部都把故事背景放在海外（以獲取最大程度的政策優(yōu)勢），但從《誤殺》到這部《消失的她》，不僅很難以原創(chuàng)面目示人，更有拾人牙慧之嫌——《誤殺2》甚至只有5.2分（印度版“誤殺2”還有7.3分）?。

有網(wǎng)友說，要鼓勵像《消失的她》這樣的國產(chǎn)懸疑片創(chuàng)作，拜托，就一翻拍（且沒有青出于藍）好意思讓鼓勵？

整體而言，我國懸疑片，跟印度比，中間可能差了10部《唐人街探案》。

這個距離是多遠，就看《唐人街探案》多優(yōu)秀了。

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