東方網(wǎng)記者包永婷6月23日?qǐng)?bào)道：曾經(jīng)，以《上海一家人》《蹉跎歲月》為代表的海派電視劇深深打動(dòng)了觀眾的心，也代表了那個(gè)年代中國電視劇創(chuàng)作的主流。新時(shí)代滬產(chǎn)電視劇涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀作品：從《大浦東》到《破曉東方》，從《心居》到《安家》，無論是新中國誕生之初的上海還是新時(shí)代的金融變革，還是普通百姓安居樂業(yè)的平凡生活，都具有鮮明的上海特色、濃郁的海派風(fēng)情。

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6月23日，新時(shí)代優(yōu)秀滬產(chǎn)電視劇研評(píng)會(huì)在上海舉行，多位專家和業(yè)內(nèi)人士從優(yōu)秀滬產(chǎn)電視劇中探尋創(chuàng)作的規(guī)律，不斷擦亮“上海出品”電視劇這塊金字招牌。

在創(chuàng)作中傳承“工匠精神”

“面對(duì)新時(shí)代十年滬產(chǎn)電視這50多部代表作品，我們既可以看到上海十年來電視劇創(chuàng)作發(fā)展的整體風(fēng)貌，也可以見證滬產(chǎn)電視劇十年的發(fā)展步伐和所取得的成績；既可以品味滬產(chǎn)電視劇的文化品格和地域特色，又可以領(lǐng)略最具典型意義的當(dāng)下都市生活景觀；既可以體察‘滬上人家’的情緒心態(tài)與人生況味，更可以從中洞察中國社會(huì)發(fā)展進(jìn)步的軌跡?！敝袊鴱V播電視聯(lián)合會(huì)副會(huì)長、中國電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)顧問李京盛說。

之所以上海源源不斷地涌現(xiàn)優(yōu)秀電視作品，這背后離不開創(chuàng)作者“工匠精神”的傳承。研討會(huì)上，導(dǎo)演傅東育回憶，自己剛?cè)肼毶嫌皬S時(shí)，要發(fā)一個(gè)“小藍(lán)本”，“里面有各個(gè)部門創(chuàng)作的要求，有章可循。這是浸入骨脈的工藝精神，是工業(yè)化體系的最淺顯外化的體現(xiàn)”。傅東育在這樣的體系里，經(jīng)歷了道具、服裝、洗印、剪輯四個(gè)車間以及現(xiàn)場場記的訓(xùn)練，當(dāng)成為一名導(dǎo)演時(shí)，以往所養(yǎng)成的規(guī)矩已經(jīng)成為習(xí)慣?！耙?yàn)橛兄@樣的匠人習(xí)性，所以可以秉承安靜、沉著的心態(tài)，摒棄浮躁、膨脹的作風(fēng)?！备禆|育說：“謝晉導(dǎo)演說過：作為導(dǎo)演，你沒感動(dòng)，怎么動(dòng)人？作為后續(xù)傳承者，我在創(chuàng)作中秉持著前輩言傳身教的傳統(tǒng)，努力要求自己‘不妄言，不違心，不迎合’，真實(shí)面對(duì)內(nèi)心及作品?！?/p>

讓文學(xué)與影視“雙向奔赴”

上海出品、由黃蜀芹導(dǎo)演的《圍城》，是新時(shí)期電視劇改編文學(xué)名著的范例。今年，改編自路遙的經(jīng)典小說《人生》的電視劇《人生之路》引發(fā)了觀眾的共鳴。在新時(shí)代滬產(chǎn)電視劇中，對(duì)路遙的文學(xué)名著《平凡的世界》和《人生》的改編，提供了從小說到電視劇改編的新鮮經(jīng)驗(yàn)。中央文史研究館館員、文藝評(píng)論家仲呈祥說：“《平凡的世界》是忠實(shí)于對(duì)原著精神價(jià)值取向和基本人物形象和關(guān)系、故事主要事件和時(shí)空的一種成功改編；《人生之路》是根據(jù)小說《人生》部分情節(jié)改編，拓展了時(shí)空，時(shí)間向后延伸，空間由陜北擴(kuò)展到上海?！?/p>

正在籌備中的《風(fēng)雨寶興里》和《千里江山圖》都是極為典型的上海IP、上海故事、上海制作。寶興里作為1949年后上海成立的第一個(gè)居民里弄組織，見證了城市滄海桑田的歲月，也創(chuàng)造了舊改中的新時(shí)代紀(jì)錄。創(chuàng)作者們反復(fù)下生活，到故事的發(fā)生地汲取源頭活水，希望能把《風(fēng)雨寶興里》拍成一部充滿上海城市風(fēng)情又兼具時(shí)代特征的現(xiàn)實(shí)主義力作。以作家孫甘露獲得“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)的作品為起點(diǎn)，《千里江山圖》正以矩陣式的多樣化文藝創(chuàng)作打造上海文化品牌的大IP。能容納豐沛細(xì)節(jié)、也能最大程度再現(xiàn)歷史景觀的電視劇，有望在傳統(tǒng)的諜戰(zhàn)劇版圖里點(diǎn)亮真正的上海坐標(biāo)。

改編自同名網(wǎng)絡(luò)小說的《慶余年》，“穿越”式敘事激發(fā)出古今價(jià)值觀碰撞的奇妙火花；《夢(mèng)華錄》的熱播順應(yīng)當(dāng)代民間古代文化熱潮以及學(xué)界“宋型文化”熱。文藝評(píng)論家酈國義認(rèn)為，當(dāng)下如何推動(dòng)、加深文學(xué)與影視之間的“雙向奔赴”和“雙向賦能”，已成為一個(gè)熱門的實(shí)踐課題，“而經(jīng)典名著傳播的美育引領(lǐng)，也應(yīng)成為兩個(gè)‘雙向’的題中應(yīng)有之義，引起業(yè)界和媒體的充分重視?！?/p>

滬產(chǎn)劇除了讓經(jīng)典名著在熒屏上煥新之外，也勇于嘗試各種題材。年初熱播的科幻劇《三體》，無疑在科幻類型上給了觀眾一個(gè)重磅驚喜。在未來亮相的“上海出品”中，創(chuàng)作者將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了從醫(yī)療、警務(wù)、電競、保險(xiǎn)等不同行業(yè)?！冻嘧又摹氛故拘呐K科中生代醫(yī)生們的精進(jìn)之路?！独硐氲奶炜铡烦鲎跃巹⊥觖惼贾郑釤挸鲆幻战憷^承父親遺志、成長為優(yōu)秀女干警的故事。《保險(xiǎn)人生》是一部是首次聚焦保險(xiǎn)行業(yè)的國產(chǎn)劇，而《英雄聯(lián)盟》得到了全球極具影響力的游戲IP授權(quán)，將融電競與科幻為一體。

“令人振奮的是，在滬產(chǎn)劇的創(chuàng)作隊(duì)伍中，一批敢作敢為的創(chuàng)作者們，以一系列精品劇正面回應(yīng)著大眾對(duì)現(xiàn)實(shí)主義佳作的盼望，為整個(gè)行業(yè)樹立了可供參考的標(biāo)準(zhǔn)?！北本煼洞髮W(xué)教授、影視編劇梁振華說。

有“小”確幸，也有“大”風(fēng)貌

都市劇是近十年來現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作較為熱門的題材類型。在這個(gè)題材領(lǐng)域，滬產(chǎn)電視劇貢獻(xiàn)出了不少精品之作。以家庭、職場、婚戀、教育、住房等民生話題為切入點(diǎn)，寫出當(dāng)下都市人的生存狀態(tài)、情感需求、人際關(guān)系和人生選擇，是滬產(chǎn)都市題材劇的敘事重點(diǎn)?！缎g喜》《小別離》《小舍得》《小敏家》《心居》《安家》等，可以說是這類作品的代表之作。這類作品，既有尋常生活中柴米油鹽構(gòu)成的世俗歡樂，也有因子女教育、住房改善等熱點(diǎn)話題所帶來的內(nèi)心焦慮與困惑?！缎g喜》《小別離》《小舍得》這些“小”字劇業(yè)已成為滬產(chǎn)劇在全國產(chǎn)生影響力的美學(xué)品牌之一。

值得一提的是，滬產(chǎn)電視劇中的女性題材劇是熒屏上一道亮麗的風(fēng)景線。其中，《三十而已》《二十不惑》可以說其代表作。以女性的年齡、職場、婚戀、閨情、家庭為敘事主線，探討當(dāng)下都市女性面臨的種種人生選擇，把嚴(yán)肅的人生思考，融入女性意識(shí)和日常細(xì)致的生活細(xì)節(jié)和微妙的情感狀態(tài)之中來表達(dá)。

李京盛認(rèn)為，這些作品里“生活的煩惱與努力后的獲得感，讓滬上人家的日常生活，呈現(xiàn)出了活色生香的質(zhì)感，也讓觀眾清晰地體察到了在大都市萬象紛繁的背景下，生活的涓涓細(xì)流是怎樣的日夜奔騰不息?！?/p>

此外，新時(shí)代十年滬產(chǎn)電視劇的成就與收獲，既有立足于上海特色的題材創(chuàng)作，更有面向全國的視野和追求。在改革開放四十周年之際播出的電視劇《大江大河》以國企領(lǐng)導(dǎo)、農(nóng)村脫貧致富領(lǐng)頭人，以及個(gè)體經(jīng)營者作為主要人物，全景式展示了改革開放以來我國經(jīng)濟(jì)、社會(huì)變革的歷史進(jìn)程，謳歌了在重大社會(huì)轉(zhuǎn)型期人民大眾的奮斗和創(chuàng)造。連續(xù)兩季的《大江大河》無論在口碑、影像質(zhì)量還是意識(shí)形態(tài)上，都重新為滬產(chǎn)劇立下了標(biāo)桿。2022年的《風(fēng)吹半夏》接續(xù)了《大江大河》的群像戲，再次展示了時(shí)代浪潮下的各種人生和各款企業(yè)的大浪淘沙，有殘酷有溫暖有披荊斬棘也有矛盾痛苦。此外還有《光榮與夢(mèng)想》《特赦?1959》，反腐劇《獵狐》、援非醫(yī)療劇《埃博拉前線》、軍旅劇《特戰(zhàn)榮耀》、冬奧劇《超越》……

“這些滬產(chǎn)劇敘事豐富了也改變了‘MADE?IN?SHANGHAI’的摩登本質(zhì)，真正打開了‘大上?！母窬?，也把‘大’變成一種更深刻的歷史和文化前綴”，華東師范大學(xué)教授、作家毛尖說。

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