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內(nèi)娛編劇大逃亡?多位編劇發(fā)聲稱自己半路終止工作致劇本前后不一

2023-08-31 22:28:08來(lái)源:正觀新聞


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“今年是什么內(nèi)娛編劇大逃亡年嗎?”8月29日,有網(wǎng)友整理近期網(wǎng)絡(luò)公開(kāi)信息發(fā)現(xiàn),今年這半年以來(lái),已有多位熱播劇編劇在微博、豆瓣等平臺(tái)公開(kāi)發(fā)聲,告知大眾自己作為編劇在項(xiàng)目跟進(jìn)半路后退出項(xiàng)目的經(jīng)歷。

今年4月電視劇《他是誰(shuí)》的編劇吳迪在微博發(fā)聲,稱電視劇《他是誰(shuí)》是根據(jù)自己和李芳共同創(chuàng)作的劇本《平凡英雄》三部曲的開(kāi)篇《平凡英雄1996》改編而成,他在微博中表示“感謝本劇的劇本總監(jiān),將《平凡英雄1996》劇本中后面的故事創(chuàng)作成了如今的樣子,纏綿悱惻的愛(ài)情、娓娓道來(lái)的懸念、平淡如水的謎底……”疑在回應(yīng)觀眾對(duì)于《他是誰(shuí)》劇集后半段劇情從懸疑變成言情的不滿之聲。

5月,電視劇《護(hù)心》的編劇劉寶琛發(fā)表聲明,告知公眾自己是從2019年10月作為第一編劇進(jìn)入小說(shuō)《護(hù)心》的改變工作,直到退出項(xiàng)目時(shí)交付了劇本大綱、分集和前十五集劇本的初稿。劉寶琛稱退出的原因是該劇的劇本總監(jiān)從上一個(gè)項(xiàng)目回歸到《護(hù)心》劇本創(chuàng)作后,雙方創(chuàng)作理念不合,對(duì)方不認(rèn)可劉寶琛創(chuàng)作劇本的質(zhì)量。后《護(hù)心》劇本交給公司,公司有權(quán)修改,劉寶琛不再是第一編劇,失去對(duì)劇本全局把控的能力。

月前,《安樂(lè)傳》在播出中,豆瓣網(wǎng)友對(duì)《安樂(lè)傳》劇情大加吐槽,在一篇名為《編劇你在嗎?》的帖子中,自稱為《安樂(lè)傳》第一署名編劇的kik回應(yīng)自己是最早進(jìn)入項(xiàng)目的編劇,但中途離開(kāi)了項(xiàng)目,并說(shuō)明《安樂(lè)傳》最終劇集呈現(xiàn)的內(nèi)容只有自己主筆的11集內(nèi)容,隨后僅保留一些零散場(chǎng)次,后續(xù)情節(jié)設(shè)定進(jìn)行大改,自己未參與其中。Kik表示“《安樂(lè)傳》劇本行進(jìn)倉(cāng)促,編劇在情節(jié)設(shè)計(jì)上,也并不具備充分的自主權(quán)……細(xì)節(jié)之外,很多東西依然難以彌補(bǔ),理解大家的心情,因?yàn)槲覀円矠榇松罡羞z憾和無(wú)力?!?/p>

7月底,電視劇《一路朝陽(yáng)》的編劇發(fā)微博吐槽,自己第一次寫(xiě)完十集被踢出劇組,被人奪走了署名權(quán)利,“這個(gè)行業(yè)還有什么值得我留戀?以后叫醒我的將是與這個(gè)世界決裂的決心!”

編劇對(duì)于劇本掌控權(quán)愈發(fā)虛弱似乎并不僅出現(xiàn)在新人編劇或名氣較小的編劇身上,中國(guó)電視劇編劇委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、《永不消逝的電波》《巡回檢察組》等劇編劇、長(zhǎng)篇小說(shuō)《人民的正義》作者余飛的編劇的電視劇《潛行者》日前完結(jié),該劇后續(xù)的劇情發(fā)展受到觀眾質(zhì)疑,認(rèn)為后半段劇情愈發(fā)離譜,偏離諜戰(zhàn)劇性質(zhì)變得婆婆媽媽、家長(zhǎng)里短,這也導(dǎo)致這部劇的豆瓣評(píng)分一路下跌,剛開(kāi)分時(shí)豆瓣評(píng)分高達(dá)8.1分,稱得上是諜戰(zhàn)佳作,而到了大結(jié)局這部劇評(píng)分已經(jīng)跌到了5.6分,成為了一部普通爛片。

8月24日,余飛在微博發(fā)聲稱“編劇寫(xiě)完劇本之后,基本上就喪失了控制權(quán)?!彼硎驹陔娨晞〉闹谱鬟^(guò)程中,導(dǎo)演、制片、演員在內(nèi)的任何人都有可能對(duì)劇本進(jìn)行增刪修改,“編劇遠(yuǎn)在天邊,對(duì)此往往一無(wú)所知。”管理到位的劇組還會(huì)通知編劇參與修改,但很多劇組處于各方面考慮,不一定讓編劇參與修改工作,這也是導(dǎo)致成片和原著劇本差別較大的原因。面對(duì)觀眾對(duì)于《潛行者》劇情的質(zhì)疑,余飛直接在微博放出了電視劇《潛行者》原著劇本小說(shuō),供網(wǎng)友免費(fèi)閱讀,這部劇本小說(shuō)目前正在按章連載,8月29日仍在更新當(dāng)中。在原著劇本小說(shuō)中有藍(lán)色字體標(biāo)注部分,余飛解釋為是作為電視劇版與原著劇本小說(shuō)區(qū)別之參考,“至于兩個(gè)版本孰高孰低,我本人不做評(píng)價(jià)。”

多位編劇的發(fā)聲似乎給觀眾們解開(kāi)了影視劇的一個(gè)“未解之謎”,那就是為什么總會(huì)有那么多劇高開(kāi)低走,明明剛開(kāi)頭劇情還非常帶勁,看著津津有味,行進(jìn)過(guò)半?yún)s不知怎么畫(huà)風(fēng)突變,整部劇的劇情最終碎得一塌糊涂,甚至前言不搭后語(yǔ),編劇的半路離項(xiàng)恐怕是重要原因之一,整部劇的編劇們不是協(xié)同一致團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn),而變成了散兵游勇,東一榔頭西一棒槌,也難怪劇情前后會(huì)差異巨大,讓觀眾的觀劇心情也像是坐上了云霄飛車(chē)。

編劇是一部劇的靈魂人物,其重要性不亞于處于臺(tái)前的演員和掌控全劇節(jié)奏的導(dǎo)演,此前《獵罪圖鑒》第二部宣布因創(chuàng)作理念不合更換編劇時(shí),觀眾們一致的唱衰也能看出編劇對(duì)于劇集口碑的影響力有多大。影視劇的創(chuàng)作是集體藝術(shù),導(dǎo)演、編劇、演員、服化道缺了哪個(gè)部門(mén)整部劇的品質(zhì)都會(huì)受到影響,多一些對(duì)編劇工作的重視,或許爛尾就能少一點(diǎn)。

(來(lái)源 揚(yáng)子晚報(bào)|紫牛新聞 記者 沈昭)

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