微短劇也流行做創(chuàng)投了。6月22日，第28屆上海電視節(jié)舉辦微短劇“新勢力”的專業(yè)進(jìn)階暨微短劇項(xiàng)目路演，據(jù)組委會公布的資料，共有230個微短劇項(xiàng)目報(bào)名，最終10個項(xiàng)目進(jìn)入路演環(huán)節(jié)。

咪咕視頻咕咕工作室總經(jīng)理馬迪、芒果TV史記工作室短劇制片人史記、傳立中國創(chuàng)新內(nèi)容懂事總經(jīng)理王柏麟、喜馬拉雅奇跡文學(xué)總經(jīng)理?xiàng)钣?、兔猻文化創(chuàng)始人袁哲等五位嘉賓對項(xiàng)目逐一進(jìn)行點(diǎn)評、提問，現(xiàn)場分析項(xiàng)目的優(yōu)劣的市場前景。

【資料圖】

相比常見的電影創(chuàng)投，短劇由于體量偏小、強(qiáng)調(diào)新意、投資體量較小，總體而言，路演現(xiàn)場氣氛更加松快，評委會更偏愛喜劇和有爽感的項(xiàng)目，落點(diǎn)偏沉重的項(xiàng)目，會被認(rèn)為不適合微短劇形式，視角為中老年人或男性的項(xiàng)目，評委則認(rèn)為不太匹配短劇的觀眾群。

由于內(nèi)容迭代快，本次路演也出現(xiàn)了一些微短劇行業(yè)的新題材，比如懸疑輕科幻的《隕星記》，以及首部漫才喜劇微短劇《非正常動物研究中心》等。同時還有打算拍成系列化短劇的《大明房東》《過年了！社恐》等。

但很難講這些短劇做出了類型突破，更多是影視劇成熟類型在短劇這一新賽道的“復(fù)用”，而賽道的轉(zhuǎn)換又帶來了更多的問題。比如袁哲就認(rèn)為《隕星記》“太過高概念”，讓人想起《環(huán)形物語》《暗黑》等影視劇，元素雜糅，很難落地，對于電影和電視劇而言成立的創(chuàng)作邏輯，有時并適合短劇。

微像文化是一家專注于科幻內(nèi)容和IP的公司，此前曾創(chuàng)作《孤島終結(jié)》《愛的就是你》，以及亮相今年上影節(jié)“科幻電影周”的《群星閃耀時》，此次路演微像文化陳述的項(xiàng)目改編自中國科幻銀河獎提名作品《時間回旋》，是一部無限流的科幻短劇。

在評委看來，這種懸疑科幻題材并不匹配短劇的特性，短劇的用戶粘性不強(qiáng)，懸疑類型強(qiáng)調(diào)前后聯(lián)動，周更模式很難留住觀眾。此外，無限流題材也設(shè)定已經(jīng)有些套路化，缺乏新意。

此外，入選的短劇項(xiàng)目都帶有濃厚的個人和平臺特質(zhì)。比如從《一年一度喜劇大賽》中走出的土豆和呂嚴(yán)主演的《非正常動物研究中心》就有著漫才喜劇的特色，短片中二人的臺詞、表演貢獻(xiàn)了不少笑料?？焓中敲⒍虅〉摹都议L里不短》是10個題材中唯一的家庭劇，契合快手本身下沉普惠的特色。

短劇市場在快速迭代中已經(jīng)發(fā)展了三年，似乎變成了一門好生意。騰訊視頻《招惹》和優(yōu)酷的《千金丫鬟》分賬破千萬，快手星芒短劇每天2.6億人追看，單集定制、直播帶貨等商業(yè)化模式涌現(xiàn)。

但不可忽視的是，短劇仍是一個相當(dāng)“卷”的賽道，入局方眾多，題材、人設(shè)創(chuàng)新難度大，對創(chuàng)作者提出了更高的要求。

百視TV、融東方首席運(yùn)營官黃霞在路演后的圓桌會議上表示，隨著市場的發(fā)展，長視頻平臺和短視頻平臺的分水嶺越來越明顯，“10分鐘以上的長視頻很‘卷’，既‘卷’內(nèi)容又‘卷’制作，投資很大”，但“3分鐘以下的短視頻又被MCN公司（網(wǎng)絡(luò)紅人經(jīng)紀(jì)公司）壟斷了”。

對從最早的野蠻生長到現(xiàn)在追求精品化的微短劇來說，她認(rèn)為3至10分鐘之間的微短劇可能會“殺出一條生路”，“我們是歡迎這個體量的作品的”。她認(rèn)為，這個長度有望催生多元化的微短劇內(nèi)容。

嗶哩嗶哩OGV事業(yè)部總經(jīng)理徐蓓介紹認(rèn)為，認(rèn)為不同時長的微短劇，觀眾對故事結(jié)構(gòu)和質(zhì)量的要求不會變，“所以目前對微短劇創(chuàng)作者來說，是一個很好的時代，同時也是一個非常殘酷的時代。”

騰訊在線視頻平臺運(yùn)營部副總經(jīng)理李啦建議創(chuàng)作者從差異化的男性市場入手。李啦認(rèn)為，微短劇市場目前觀眾畫像是35歲以上的女性，但年輕女性和男性觀眾的市場仍然存在，只是沒有得到滿足。

在快手娛樂劇情業(yè)務(wù)中心負(fù)責(zé)人于軻看來，當(dāng)下仍然是創(chuàng)作者入局微短劇的時代，微短劇的“機(jī)會點(diǎn)”在于它的成本投資低、制作周期短。

但他也清醒地認(rèn)識到“快”所帶來的一些新問題——“更新迭代快，意味著我們的內(nèi)容庫存亟待突破，現(xiàn)在各平臺都面臨的問題是，我們到底要拍什么新的內(nèi)容，才能夠吸引用戶？此外，一定程度上，制作方新陳代謝速度也在變慢，需要更多新鮮血液的注入?！?

精品化微短劇成本上漲，創(chuàng)作難度拉升，而多數(shù)魚龍混雜、品質(zhì)良莠不齊的微短劇則競爭激烈，留存不住觀眾。伴隨以“快”和“新”打天下的微短劇慢下來，也許，一場洗牌和變革就要來了。

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