2018年，王寶強登上金掃帚的舞臺，親自來領(lǐng)“最讓人失望導演”獎。

金掃帚獎，意在評選年度最差影片與最差創(chuàng)作者。

在內(nèi)娛，很多人避之不及。

【資料圖】

王寶強，成了唯一一位敢于親臨現(xiàn)場的一線明星。

他的獲獎感言中有這么一句：“這次算是欠觀眾一次?！?/p>

現(xiàn)在，他拿著第二部導演長片《八角籠中》殺回來了。

影片在端午期間點映，口碑不俗。

看完電影，你也許就會明白。

王寶強能以導演的身份翻身，不奇怪。

而這個故事，也只有他來拍，才最有說服力。

借著這部電影，讓我們重新走進這位“龍?zhí)字酢薄?/p>

電影《八角籠中》改編自真實事件。

恩波先生曾先后資助和培養(yǎng)了近百位來自山區(qū)的貧困孩子，讓他們學習拳擊，以格斗打出自己的未來。

而在2017年，有記者曝光，有些孩子在鐵籠打拳，而且傷勢不輕。

恩波被指責“剝削兒童”，他的舉動遭遇了很大的爭議。

為什么說這個故事，最適合由王寶強來拍？

提煉一下，王寶強跟那些“格斗孤兒”一樣，都是草根。

區(qū)別是。

面對人生，孩子們的武器是拳頭，

而王寶強，靠的是戲。

真實事件中，那些孩子來自阿壩州藏區(qū)的貧困家庭，他們幾乎一無所有。

而當年的王寶強同樣是身無長物的草根。

他出生于河北農(nóng)村，酷愛武術(shù)。

八歲那年，他在村頭看了露天電影《少林寺》，被李連杰漂亮的功夫深深吸引，這激發(fā)了他的少林夢與電影夢。

彼時，因為這部電影而摩拳擦掌、躍躍欲試的人有千千萬萬。

而在他的村子里，真正走出來的，只有王寶強。

就這樣，八歲的王寶強穿上了袈裟，成了嵩山少林的俗家弟子。

每天早起晚睡，打拳、爬山、蹲馬步、習腿功。

六年如一日。

除了練武，王寶強還癡迷于拍照。

為此，他省吃儉用，拿攢下的錢租相機、買膠片，用自己僅有的方式靠近心中的電影夢。

后來，王寶強成了千千萬萬北漂中的一員。

為了一個龍?zhí)捉巧屑氉鰝€人資料，忍受一些副導演的羞辱——

就你這個樣子，普通話都不會說，還當演員？

隨即，將資料丟棄在垃圾桶中。

王寶強萬分憋屈，但沉默不語。

他沒有氣餒，還跑到北影廠門口等戲拍。

為了一個角色，可以在北影廠樹下睡一夜。

終于，他等來了《盲井》。

導演李楊，在1000多個群演中，看上了王寶強。

在拍這部影片中，他還沒有表演的意識，全靠導演的調(diào)教和自己的直覺。

憑借著樸實青澀的形象，真實細膩的表演，他拿下了非常重要的“最佳新演員”獎項。

很快，導演馮小剛拉來劉德華、葛優(yōu)等一線大咖，來給這個“無名之輩”作配。

在《天下無賊》中，王寶強依舊靠本色出演，來呈現(xiàn)一位農(nóng)村青年的善良與莽撞。

你們誰是賊??？

站出來給我老鄉(xiāng)看看！

真正為他建立起表演自信的角色，是《士兵突擊》里的許三多。

這個人物經(jīng)歷了“從屁孩到孬兵、從孬兵到好兵、從好兵到一個成熟的人”的人生階段。

而王寶強的表演，也突破了本色與直覺，展示出了寬度與厚度。

但，爭議又來了。

很多評價說，王寶強只能演同一類型的角色。

不服輸?shù)乃僖淮伟l(fā)起了挑戰(zhàn)。

一部《Hello！樹先生》（2011），讓王寶強在表演方面封神。

本片剛上映時，反響平平。

多年以后，隨著短視頻上洶涌如潮的解讀，無數(shù)觀眾愛上了這個帶有魔幻現(xiàn)實主義色彩的文藝佳作。

而王寶強獨樹一幟的表演，功不可沒。

影片前半段，他遭受歧視，又想仗著自己的輩分，給鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親平事兒，但徒增尷尬。

后來，他因一場意外，滿嘴胡話，但一一應驗。

樹先生成了通靈者。

這魔幻的一筆，顯然是對這個人物的人文關(guān)照。

在片中，他飾演的“樹”有個標志性動作，手伸出去，猶如樹枝，但又不知落在何處。

王寶強通過這個動作，詮釋了人物的命運：無根，無所依附。

還有一處表演細節(jié)，被段奕宏大加贊賞。

他的話翻譯一下就是：走進角色，成為角色；不演，才是演的最高境界。

在文藝片上取得佳績后，王寶強又挑戰(zhàn)喜劇角色。

繼《人在囧途》后，他跟徐崢再次合作，出演《人在囧途之泰囧》。

他將底層人的愚昧和天真用在喜劇上，并以無辜的表演方式化解了觀眾對他的嫌惡，非常討喜。

這絕對是一種天賦。

（對比另一個演員的呈現(xiàn)，更加直觀。）

草根王寶（王寶強 飾）與精英徐朗（徐崢 飾）在個性上的強烈反差，也成了笑料的源泉。

后來，他又挑戰(zhàn)心心念念的動作片。

在《一個人的武林》中，他飾演封于修。

這個人物常常掛在嘴邊的臺詞是——

功夫是殺人技。

既分高下，也決生死。

王寶強以瘋狂的、近乎猙獰的面目表情，和扎實利落的動作，成功地塑造出了走火入魔的武癡形象。

梳理一下就會發(fā)現(xiàn)。

王寶強能勝任諸多類型的角色：文藝片、喜劇片、動作片……

放眼整個內(nèi)娛，這種人才也極為罕見。

但電影夢，又在“隱隱作祟”。

2017年，王寶強以導演的身份拍了《大鬧天竺》。

同樣是公路喜劇，編劇也是《泰囧》的班底，但這部影片在審美、笑料、節(jié)奏層面都一言難盡。

最終，影片豪取票房7.5億。

但口碑慘淡，3.7分收場。

王寶強再次遭遇質(zhì)疑：拍電影是有門檻的，而他是門外漢。

拍《八角籠中》，是對非議的再次回應。

為了第二部導演作品，王寶強在拍完《唐探3》后，就沒再接過其他角色，一門心思投入其中。

這需要極大的魄力。

用演員王迅的話說就是——

這幾年，他要面對多少誘惑？

找他的都是大戲啊，都是好角色。他能把這些戲推掉，就是成功的第一步。這不是每個人都能做到的。你推掉的就是錢啊。

王寶強的這種品質(zhì)，就是真誠。

真誠面對觀眾，真誠面對創(chuàng)作，真誠面對自己。

《八角籠中》，是時隔數(shù)年后王寶強在現(xiàn)實主義題材的一次回歸。

有意思的是。

他請來了《盲井》的導演李楊前來客串。

而在山區(qū)找來的兒童演員身上，他看到了曾經(jīng)的自己。

這似乎是一種傳承。

拍這個故事，他是有優(yōu)勢的。

他和片中人物一樣，都是底層逆襲，破籠而出。

為了盡可能地呈現(xiàn)真實。

王寶強在將近三年的時間里，去四川體驗生活，“讓這個作品成為他身上的一部分”。

到了現(xiàn)場，對服化道，他的要求極為嚴格。

唯一準則：“真”。

落實在表演上，盡量做減法。

他會要求王迅在塑造人物時，避免出現(xiàn)過多的枝節(jié)。

再比如他飾演的向騰輝。

在最開始，還有些唐仁的影子。

慢慢的，整個人物就回歸到了現(xiàn)實之中，他的表演越來越偏于內(nèi)斂，以呈現(xiàn)人物的復雜心理。

比如被記者圍追堵截的驚恐與惶惑。

比如對學員的愧疚與自責。

再比如被訊問時的不服與憋悶。

在故事層面，他又嘗試做加法。

《八角籠中》其實還有個拍法。

可以借鑒紀錄片《千錘百煉》，本片講的是四川會理一個拳擊教練帶領(lǐng)兩個徒弟走向拳擊場的故事。

全片以冷靜、寫實的視角，呈現(xiàn)這一千錘百煉的過程。

王寶強顯然有更大的野心。

在《八角籠中》中，他加入了很多復雜、豐富的議題。

比如向騰輝收留兒童所面對的道德困境，比如新聞媒體在公共事件中起到的作用，比如格斗孤兒的命運，以及他們對向騰輝的微妙感情。

他想講的內(nèi)容，涉及人性、媒體與社會。

看完這部作品，你能感受到，在導演層面，王寶強有了不小的進步。

他用打水漂的石子和八角籠這樣的意象，來闡明彼時貧困兒童的命運。

他用豐富的影像，充盈敘事的表意。

他用拳拳到肉的籠中格斗，來呈現(xiàn)猛獸出籠的痛苦、暢快和自由。

王寶強是內(nèi)娛少見的具有人格魅力的演員，“借錢交稅”“經(jīng)紀人和妻子這兩個最親近的人都挖不出他任何黑料”被網(wǎng)友們津津樂道。

他跟一些作品中的形象有著某種相似之處，樸素、真誠。

現(xiàn)實中的他，還有一種特質(zhì)：不服。

每一次，他都以誠懇的態(tài)度面對，以踏實的行動抵達。

王寶強，像極了《八角籠中》里的那些孩子們，單純而熱烈，等待著打破命運的那一天。

而這樣的人，我們似乎都不希望他們輸?shù)簟?/strong>