23日，第28屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)就將揭曉所有名單。

作為本次白玉蘭獎(jiǎng)的評(píng)委之一，演員段奕宏表示，自己要用專業(yè)守護(hù)白玉蘭的含金量。對(duì)于白玉蘭“雙黃蛋”的可能性。段奕宏笑言，自己還遇到過“三黃蛋”。

(資料圖片僅供參考)

他回憶，2015年憑借《烈日灼心》在上海國際電影節(jié)上與鄧超、郭濤同捧金爵獎(jiǎng)杯，“我不知道那一屆的評(píng)委是‘打’成什么程度了，但對(duì)我來說這是一種肯定、一種榮譽(yù)、一種動(dòng)力。我自己作為評(píng)委，不會(huì)預(yù)料結(jié)果，也不會(huì)讓其他事情影響我是否選擇這個(gè)作品。”

白玉蘭獎(jiǎng)另一名評(píng)委，知名編劇王三毛則表示，入圍的優(yōu)秀作品，是編劇們憋著勁的創(chuàng)作。這些作品能受到觀眾喜歡，能因?yàn)樗鼈兦腥氲嚼习傩丈睿腥氲剿麄兊膬?nèi)心世界。大家在電視劇中看到了自己熟悉的生活，或者是感受到相同的生活經(jīng)歷，“那些懸浮的狗血的，逐漸被觀眾放棄、拋棄。”

段奕宏 為高級(jí)感投票

出道20余年，段奕宏首次以評(píng)委的身份出現(xiàn)在上海電視節(jié)。這幾天，段奕宏也和眾多評(píng)委一樣，每天忙著看入圍的劇集，看同行們的表演，“那些高級(jí)的作品，讓我看到了我有待提高的部分，這讓我非常感動(dòng)?！?/p>

段奕宏談到最近正在看的《漫長的季節(jié)》，并坦言這部作品給他帶來了新的刺激，“他們的審美意識(shí)讓我發(fā)現(xiàn)了自己的差距，說明我還有進(jìn)步的可能。我想發(fā)現(xiàn)也是一種能力，沒有這種能力如何進(jìn)步？我們要有健康、良性的心態(tài)面對(duì)你的短板，我們才有可能進(jìn)步?！?/p>

在白玉蘭評(píng)委見面會(huì)上，段奕宏曾表示，第一次參加評(píng)委工作，讓他認(rèn)識(shí)到了白玉蘭獎(jiǎng)評(píng)審過程獎(jiǎng)項(xiàng)的含金量，他也希望用自己的專業(yè)守護(hù)白玉蘭的含金量。對(duì)于自己的評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)，段奕宏談到了一個(gè)詞——高級(jí)感。“我會(huì)堅(jiān)守我認(rèn)為的高級(jí)感，我會(huì)為有高級(jí)感表達(dá)和審美意識(shí)的作品去力爭那一票?！?/p>

段奕宏解釋，“高級(jí)感”首先要有文本的價(jià)值，要有創(chuàng)新的意義。在同質(zhì)化的題材里，演員還要考慮自己能否做到精準(zhǔn)拿捏文本的價(jià)值。一樣的愛情故事，一樣的生老病死，演員是否有不同樣的情感表達(dá)和不同的人物關(guān)系表達(dá)？

在他看來，演員的表演一定不是“多能演多會(huì)演”，而是要學(xué)會(huì)克制與控制，“你體現(xiàn)的是一個(gè)文本的價(jià)值感，要具有精準(zhǔn)的克制力和控制力。我說的不是五官的情緒的克制力，是對(duì)文本表達(dá)的克制力，是對(duì)表演細(xì)節(jié)情感細(xì)節(jié)乃至于時(shí)代質(zhì)感、職業(yè)質(zhì)感、人物關(guān)系質(zhì)感的精準(zhǔn)拿捏?！?/p>

不愿在“短平快”中消耗觀眾的期待

在上海電視節(jié)期間，段奕宏和同是評(píng)委的編劇王三毛有不少交流。讓他感動(dòng)的是，編劇們可以用兩到三年甚至更長的時(shí)間去創(chuàng)作一部作品，那作為演員，是不是也有需要“回血”的時(shí)候，也不能一部戲接著一部戲，“王老師兩年寫出來的東西，你拿過來兩個(gè)月就演，這是一種創(chuàng)作上的懶惰。你沒有花時(shí)間扎到人家兩年寫出的本子里，談何作品成色？”

也正是有這樣的思考，這些年段奕宏拍的戲并不多，“我不愿意在‘短平快’的拍攝中消耗觀眾的期待。我這張臉是撐不了兩集的，我是靠人物塑造的能力和人物性格的感召力來讓觀眾期待的，我還要做讓觀眾期待、相信的演員，所以我想努力愛惜自己的羽毛?！?/p>

編劇王三毛：閉門造不出鮮活的作品

作為業(yè)內(nèi)知名編劇，王三毛擔(dān)任過《都挺好》《山海情》《我是余歡水》等多部熱劇的編劇，也曾多次入圍白玉蘭獎(jiǎng)。

王三毛坦言，今年看到這么多作品入圍白玉蘭獎(jiǎng)，作為編劇十分高興?！澳芸吹酱蠹逸^著勁，都憋著勁?，F(xiàn)在電視劇大的創(chuàng)作環(huán)境相比前些年要好很多了。大家都很清楚電視劇是寫給誰看的，所以在現(xiàn)實(shí)主義領(lǐng)域里深耕，每一位成熟編劇充分展示自己，是創(chuàng)作熱情和才華的一個(gè)集中爆發(fā)?！?/p>

不少人是通過《山海情》知道了編劇王三毛，而為了寫好這部劇，王三毛走過很多路，采訪過很多人。

“你要邁開雙腿去大量采訪，去跑基層，去深入生活，去接觸各行各業(yè)的人，尤其是在鎖定一個(gè)題材之后，一定要找到生活中真實(shí)的人物原型，在他們身上找到你需要的閃光之處?！蓖跞浴渡胶Ｇ椤分械摹八ā迸e例。這個(gè)人物身上，就有很多他采訪過的農(nóng)村女孩的經(jīng)歷，“你在消化你所搜集素材里的人物的人生經(jīng)歷時(shí)，慢慢就能找到他們獨(dú)特的個(gè)人魅力，找到了這個(gè)根，你的人物也就賦予了魂，人物賦予了魂，就鮮活起來了。”

王三毛也表示，行業(yè)取得了一些成績，有高峰，但整體還沒有高原。這其中，確實(shí)有一些雷同、跟風(fēng)之作。

比如編劇接到項(xiàng)目，被要求寫一個(gè)都市故事，那故事里的人物得有一個(gè)職業(yè)底色。一些編劇就開始想象，這個(gè)是搞IT的，那個(gè)是搞房地產(chǎn)的，似乎有了職業(yè)就能讓人物有“煙火氣”，“你如果是‘看著電視劇來創(chuàng)作電視劇’，它的雷同是必然的?！?/p>

此外，一些制作方如果跟風(fēng)、雷同、求快，有這種投機(jī)的心理，也是對(duì)編劇創(chuàng)作上的打擊。從業(yè)幾十年，王三毛坦言自己并沒有遇到這樣不專業(yè)的制作方，但他也時(shí)刻提醒自己，一定要守住底線，拒絕庸俗、媚俗、人云亦云的創(chuàng)作，“永遠(yuǎn)要提醒自己，不要滑入這些坑里面，你要保持清醒?！?/p>

紅星新聞?dòng)浾?邱峻峰 編輯 蘇靜

關(guān)鍵詞：