《消失的她》開分7.5，但在上映第三天便降到7.0。

【資料圖】

可電影票房卻沒有受到絲毫影響，不僅打破預(yù)期，還實現(xiàn)了逆跌，單日票房連續(xù)破億，預(yù)測總票房也是一路高漲。

不得不說，陳思誠確實很懂商業(yè)，也知觀眾的心理。

雖然《消失的她》中的那些反轉(zhuǎn)有些刻意，但卻可以用不斷地反轉(zhuǎn)來讓觀眾暫時停止思索影片的邏輯，沉浸在驚訝之中。

等緩過神來時又來一個反轉(zhuǎn)，這種頻繁讓觀眾從認為合不合理轉(zhuǎn)換成期待接下來有什么反轉(zhuǎn)，這是很討巧的行為，但觀眾在影院很吃這一套。

尤其是彩蛋，推翻了正片的所有邏輯。

既可以讓電影有更多解讀和討論度，也能夠助力宣發(fā)，滿足觀眾和角色大團圓的夙愿，一石二鳥。

還有片尾倪妮和黃子琪那幾分鐘類似于姬片的片段，攻受的模式也利于吸引觀眾與營銷，所以電影的評分會下降，但票房絕對不會低。

那么陳思誠是怎么做到讓一部中庸的影片值回票價的呢？借助麥格芬的五重反轉(zhuǎn)。

在影片一開始，陳思誠就布下一個陷阱，讓觀眾往里跳，那就是朱一龍的妻子有沒有消失？

當(dāng)觀眾順著這個謎團抽絲剝繭時，突然來個反轉(zhuǎn)，文詠珊出現(xiàn)在朱一龍身旁，但朱一龍極力否認她是自己的老婆。

可文詠珊能夠說出她與朱一龍交往到結(jié)婚的所有細節(jié)，并且酒店的工作人員和監(jiān)控都能證明文詠珊確實是朱一龍的妻子。

這時觀眾就會有“朱一龍和文詠珊到底誰在說謊”的疑問，為了找到答案，被影片的劇情走向所吸引。

陳思誠也明白觀眾看到這里的訴求，并沒有拖泥帶水，而是加快電影節(jié)奏，讓倪妮出場當(dāng)朱一龍的律師，直截了當(dāng)?shù)馗嬖V觀眾這是文詠珊他們布的一個局，請君入甕。

隨后陳思誠不斷加深這個印象，對觀眾施展曼德拉效應(yīng)。

如朱一龍夫婦住的酒店的大堂經(jīng)理被買通做偽證，文詠珊故意出現(xiàn)在朱一龍的身后，并喊他“老公”，使酒店前臺誤以為他們是夫妻。

還有文詠珊幾次三番的迫使朱一龍發(fā)怒，對她施加暴力，讓觀眾覺得朱一龍是受害者，是文詠珊他們精心策劃了這一切，包括槍手的追殺。

可在這個過程中，陳思誠還留下了一些便于后面反轉(zhuǎn)的草蛇灰線。

如朱一龍為什么那么著急立案，始終在強調(diào)自己沒時間了，文詠珊他們?yōu)槭裁床粸殄X，只為玩弄朱一龍？朱一龍妻子那個導(dǎo)演閨蜜是誰？

這些蛛絲馬跡在主線之外形成了一條容易被忽略的暗線，待到所有矛盾積累在一起后暗線反客為主，非常突然的意料不到肯定會讓觀眾吃驚。

在真相水落石出之前，陳思誠又搞了一個小反轉(zhuǎn)。

倪妮發(fā)現(xiàn)了朱一龍的秘密，他并沒有對律師知無不言，言無不盡，而且還有不少真相未吐露。

“消失的她”一案似乎立馬就要反轉(zhuǎn)，讓證據(jù)確鑿的多人設(shè)局變成朱一龍的嫌疑最大，上演自己捉自己。

但導(dǎo)演很快就打消了觀眾的這種念頭，讓朱一龍來了一場近乎完美的解釋，倪妮和鏡頭前的觀眾都被說服了。

這種錯誤引導(dǎo)和視點轉(zhuǎn)移還是為了加強曼德拉效應(yīng)，致使觀眾的思考不會拐到其他路口去，一直在朱一龍是受害者這個思維上停著。

直到片尾，謎底揭曉，文詠珊他們確實是團伙作案，故意讓朱一龍掉入其中。

觀眾以為水落石出，故事一直按照自己所想而發(fā)展，但此時電影才算真正開始，即將迎來一個最大的反轉(zhuǎn)，將前面的所有設(shè)想都推倒。

這種觀眾認為自己是旁觀者，實際被陳思誠拉入成了當(dāng)局者的反差會讓觀眾大吃一驚，因為上帝視角不再有，取而代之的是突如其來的騙局。

換句話說，在《消失的她》中陳思誠從頭到尾都在跟觀眾捉迷藏。

留下一些線索讓他們?nèi)プ聊?，可引?dǎo)的方向往往都是錯的，每當(dāng)觀眾還在糾結(jié)自己是否猜錯時，下一個懸念接踵而至。

一波三折的解構(gòu)方式令觀眾樂此不疲地尋找答案，掉入陳思誠預(yù)設(shè)的一個又一個陷阱，并為一個又一個反轉(zhuǎn)所迷惑。

只是結(jié)尾十分鐘處理的不夠好。

這種全靠最后補齊所有細節(jié)，來一次驚天大逆轉(zhuǎn)讓觀眾詫異，但前期鋪墊很少的劇本結(jié)構(gòu)就是編劇能力不足的體現(xiàn)。

同時也是一種懶惰行為，故意把最大的反轉(zhuǎn)藏在片尾，忽略邏輯自洽的問題，學(xué)希區(qū)柯克，以求達到玩弄觀眾的效果。

可這種編排太過刻意，更像是套模板。

導(dǎo)演對敘述性詭計的運用不夠到位，把某些角色和某些事情對觀眾進行隱瞞和誤導(dǎo)的方法不高明。

當(dāng)倪妮和朱一龍?zhí)拥揭粭潖U棄樓里，看到墻上的報紙，再結(jié)合朱一龍的解釋，以及倪妮多次恰到好處的出現(xiàn)和輕而易舉的破謎，很多觀眾大概都已經(jīng)猜到結(jié)局了。

這就讓懸疑片失去了猜謎的樂趣，畢竟懸疑片的樂趣在于讓觀眾的疑問懸著，不斷地猜卻始終得不到答案，心里的石頭直到最后一刻也不一定能落地。

這種敘事方法應(yīng)該在劇情發(fā)展中用講述方法專門避重就輕誤導(dǎo)觀眾，利用觀眾與電影只能通過導(dǎo)演敘述這唯一的渠道進行聯(lián)系，在渠道上做文章。

很顯然，導(dǎo)演沒有搭建好這個渠道，他讓渠道變成了一個透明的平臺，把所有東西都一股腦的扔給觀眾，將一切都講的明明白白，沒有留白，只有流水線。

此外，文詠珊的演技太爛，根本沒有撐起本該是點睛之筆的角色。

臺詞、表演都很尬，一個城府很深的人物被她演的極為膚淺，沒有半點代入感，懸疑片一定要用好演員，不然成片質(zhì)量必定大打折扣。

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