不久前的一個(gè)下午，筆者陪同媒體人、作家梁平造訪了知名花鳥畫家錢俊達(dá)，在其寬敞的繪畫工作室里，欣賞到畫家多幅風(fēng)格各異的花鳥作品，尤以荷花居多，吸引了筆者的注意力。

由于畫家的才情都在畫面上生動(dòng)地展示著，隱約告知筆者他的花鳥畫的風(fēng)格是:清新、俊逸、雅致，無需做較長(zhǎng)時(shí)間的訪談，基本的評(píng)論思路便初見端倪，很快接上了畫家作品地氣，產(chǎn)生如下賞析性評(píng)論:

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1.清新而不落俗套

在欣賞了錢俊達(dá)多幅荷花作品以后，感覺他的荷花作品，不光只是具有清新的氣息，更多的是所營(yíng)造的藝術(shù)氣場(chǎng)，總能緊密地圍繞畫面整體的效果表達(dá)，傳遞寧?kù)o致遠(yuǎn)、靜謐安詳?shù)姆諊?。能看出畫家在?chuàng)作每幅荷花作品前，曾靜靜徜徉在荷塘岸邊，聽微風(fēng)吹拂荷葉碰撞的聲響，看荷花婀娜多姿開放的樣子，瞅蜻蜓落在荷葉上面佇立良久的倩影，觀池水中鴛鴦、鷺鳥聞著荷香、啄食魚兒，悠閑嬉戲、自由自在的美好心境，進(jìn)而為夏日荷塘平添了些許動(dòng)躁動(dòng)的生機(jī)。

錢俊達(dá)是一所學(xué)校的老師，文化藝術(shù)的底蘊(yùn)滋養(yǎng)了他郁勃的才情，具有超常的感悟。筆者通過欣賞他的荷花作品與簡(jiǎn)短訪談，認(rèn)為他的荷花作品畫面的清新感的營(yíng)造，大抵來自于三個(gè)方面的因素所構(gòu)成:首推北宋周敦頤《愛蓮說》里的“予獨(dú)愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植，”確立了他崇尚荷花品質(zhì)的情懷；其次是建安三國(guó)曹植在《芙蓉賦》里描寫蓮花的詩(shī)句“覽百卉之英茂，無斯華之獨(dú)靈”，與之產(chǎn)生了共鳴；再次就是他審美使然，畫家和常人一樣，觀賞過百花的漂亮開放，但沒像荷花那般充滿靈秀的氣質(zhì)，于是將筆下荷花作藝術(shù)化處理，融入了自己的見解，化解了筆墨的尋常與平庸，實(shí)現(xiàn)了自我感受與主觀情感表達(dá)的深刻認(rèn)知。

從這個(gè)層面講，畫家的藝術(shù)情愫為畫面的清新，尤其是不落俗套的藝術(shù)路徑的形成，注入了生機(jī)盎然的氣息，有效地支撐了畫面靈動(dòng)的美感。

2.俊逸而不媚俗

中國(guó)畫的筆墨表達(dá)分為三類:工筆、寫意及工寫兼?zhèn)?，花鳥畫亦不例外。

在畫家錢俊達(dá)繪畫工作室所陳列的荷花作品里，有用濃淡相濟(jì)的筆墨技法，創(chuàng)作的工筆荷花作品，功底扎實(shí)，技法嫻熟，別具一格；有用簡(jiǎn)練概括的方法創(chuàng)作的荷花寫意作品，由豐富的暈染技法刷新造型的千變?nèi)f化，像書法的正楷演變?yōu)樾胁輹话懔鲿?；有用兼工帶寫的技法糅合，?chuàng)作的荷花作品，既注重形態(tài)逼真，又不以形似，獨(dú)得于象外，體現(xiàn)了畫家的獨(dú)立思考，在整幅畫面中的定位，剝離了藝術(shù)層面的俗套表達(dá)，遠(yuǎn)離了浮躁，聚精會(huì)神地靜下心來，投入到創(chuàng)作中去，提增了畫作的意境與質(zhì)感。

俊逸就是畫面的顏值，從擬人化角度講，好比畫家的臉面。畫家錢俊達(dá)深知藝術(shù)的使命就是創(chuàng)造美、擁躉美、傳播美，無美難為畫。

錢俊達(dá)的荷花作品以自然界風(fēng)的吹拂為動(dòng)感，描繪清風(fēng)拂荷的姿態(tài)，舒卷了荷葉局部的邊緣，把葉的瞬間變化，定格在畫面上，巧妙地安排一兩只細(xì)長(zhǎng)條的工筆蜻蜓，與碧綠的葉做著富有情調(diào)的互動(dòng)。在闊葉遮蓋的池塘里，可見一兩只鴛鴦或鷺鳥，或而仰視著被風(fēng)吹拂搖擺的葉與蓮花，或而盡情地圍繞荷塘飛翔，做著近乎擬人化的悠閑自在的暢想。畫家的潛臺(tái)詞是，連鳥兒都喜歡上了這充滿生機(jī)荷塘，更何況我們崇尚美、向往美、追求美的人呢？

筆者認(rèn)為，錢俊達(dá)的荷花作品不媚俗，是因?yàn)樗至怂囆g(shù)創(chuàng)作與眾不同的筆法自信，始終堅(jiān)持了自己的藝術(shù)主張，不迎合某種世俗的附庸風(fēng)雅，去做隨波逐流的創(chuàng)作，這正是畫家難能可貴之處。

錢俊達(dá)荷花作品還融入了朦朧的禪意，將一種繪畫方式運(yùn)用到他平素的創(chuàng)作中去，用清凈、簡(jiǎn)潔、淡雅的風(fēng)格，表達(dá)了畫家的人生觀，藝術(shù)觀，表達(dá)荷花出淤泥而不染的品質(zhì)，在受到人們青睞時(shí)，選擇了崇尚與仿照，做一個(gè)正直坦誠(chéng)和從善如流的達(dá)人，這就是畫家錢俊達(dá)荷花作品，竭盡所能要表達(dá)的現(xiàn)實(shí)立意和超乎尋常的探索與追求。

3.雅致而不花哨

雅致是錢俊達(dá)荷花作品鮮明的特點(diǎn)，在絢麗和素雅之間平衡畫面的色彩，有股子恬淡與幽雅的氣息撲面而來，濃墨重彩的花哨感不復(fù)存在，如同女子的素面朝天與簡(jiǎn)裝出鏡，蓮花仙子的楚楚動(dòng)人，可謂“清水出芙蓉，天然去雕色”的自然美色的再現(xiàn)。在畫家營(yíng)造的荷塘生機(jī)盎然的氛圍里，展示了畫家不可抑制的才情，與荷的推心置腹的互動(dòng)，由意在筆先的感悟引領(lǐng)，使畫面的雅致感提檔升級(jí)，從而實(shí)現(xiàn)了精品畫作不斷呈現(xiàn)的創(chuàng)作績(jī)效。筆者在跟畫家訪談交流時(shí)，形成了這樣的共識(shí)。

在錢俊達(dá)的筆下，時(shí)有滿塘殷紅的荷葉與蓮花爭(zhēng)奇斗艷的比對(duì):紅荷的葉是超越真實(shí)的色彩，紅荷與白荷的花是真實(shí)的存在，形成了虛實(shí)結(jié)合的色彩表達(dá)。

彌望工寫兼?zhèn)涞娜~，由近而遠(yuǎn)深淺不一的色調(diào)，依憑墨色的輕重，暈染出紅與淡紅及次淡紅層次的區(qū)分。工筆的葉可見其清晰的葉脈條紋、個(gè)別邊緣局部的缺損。寫意的葉呈現(xiàn)朦朧模糊的陰影，需要?jiǎng)佑孟胂蟛拍軓?fù)原成工筆荷葉的情景，接近于真實(shí)；工筆的蓮花是逼真的再現(xiàn)，她的開放多姿多彩，依據(jù)開放時(shí)間的先后，決定花盤開張度的大與小的區(qū)別。跟現(xiàn)實(shí)荷塘里的蓮花隨意開放不一樣，而是掌握在畫家匠心獨(dú)具的筆下，使其自我感受，在駕馭畫面的主觀能動(dòng)性上發(fā)揮出奇思妙想的作用。

畫家錢俊達(dá)荷花作品的雅致特點(diǎn)的展示，在構(gòu)圖上突出主體，有所取舍，并在剪裁上做到主次分明，體現(xiàn)在布局中的虛實(shí)對(duì)比與顧盼呼應(yīng)，表達(dá)了畫家思想素志與內(nèi)在精神追求，具有了濃郁的技法領(lǐng)銜，借以對(duì)所涉獵對(duì)象的神采描繪與畫家的情感升華，在互為交融與滲透中，展示了畫家不俗的創(chuàng)作實(shí)力，與文化貫穿的才情流露，將花鳥畫荷花開在宣紙上比開在荷塘里，更具有怡情悅緒的欣賞意蘊(yùn)和情趣。

這或許就是藝術(shù)的魅力的使然，讓錢俊達(dá)筆下荷葉長(zhǎng)的豁達(dá)疏朗，有了楊萬里“接天蓮葉無窮碧”的詩(shī)情畫意；讓荷花在他的筆墨精心喂養(yǎng)之下，開的豐腴而絢麗，有了曹植“無斯華之獨(dú)靈”風(fēng)度翩翩的氣質(zhì)，堪比牡丹大家閨秀的絕色芳顏與風(fēng)采。

才情迸發(fā)，妙筆生花。錢俊達(dá)是80后年輕畫家，他的創(chuàng)作之路漫長(zhǎng)而又遙遠(yuǎn)。士不可以不弘毅，任重而道遠(yuǎn)，愿畫家在今后新的藝術(shù)踐行道路上，百尺竿頭，更進(jìn)一步，開創(chuàng)新局面，取得更多優(yōu)異的花鳥畫創(chuàng)作新成就！　　

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