文|令狐伯光

端午節(jié)到了，又有新電影上映了，目前一馬當(dāng)先的就是陳思誠(chéng)監(jiān)制，朱一龍主演的新片《消失的她》，可以說(shuō)在口碑和票房上面取得了雙高，另外就是韓延導(dǎo)演的老年愛(ài)情片《我愛(ài)你》了。

【資料圖】

不過(guò)，今天這里不分析這兩部電影了，還是分析一下有點(diǎn)映的《八角籠中》吧。

這部電影的導(dǎo)演是王寶強(qiáng)，寶強(qiáng)在演員上面有多么厲害相信不用講了，就一部《樹(shù)先生》能夠讓他吃一輩子。而寶強(qiáng)和徐崢，陳思誠(chéng)，吳京，黃渤，鄧超一樣，其實(shí)早早就轉(zhuǎn)型做過(guò)導(dǎo)演，那就是2017年的《大鬧天竺》。

眾所周知，這是部大爛片，寶強(qiáng)也因?yàn)榇似驍嗔宿D(zhuǎn)型導(dǎo)演的夢(mèng)想。現(xiàn)在時(shí)隔五年，王寶強(qiáng)導(dǎo)演的第二部長(zhǎng)片《八角籠中》歸來(lái)，作為再次導(dǎo)演的作品，伯光君第一時(shí)間看完了點(diǎn)映，只能說(shuō)這部片子質(zhì)量很高。

如果沒(méi)有意外的話，這部片子很可能成為暑期檔的黑馬，因?yàn)樗銐蛘嬲\(chéng)。

《八角籠中》這樣的導(dǎo)演，王寶強(qiáng)這樣的電影人，都是目前國(guó)內(nèi)缺乏的創(chuàng)作者。它足以彌補(bǔ)一些電影本身的不足，它有溫度、有力度、有深度、有廣度，最重要的是它真的挺好看的，絕對(duì)值得支持。

點(diǎn)映口碑大爆，質(zhì)量媲美《我不是藥神》？王寶強(qiáng)新片要爆

這部電影端午節(jié)只是點(diǎn)映，還沒(méi)有正式上映也就不劇透了。關(guān)注過(guò)這部電影的應(yīng)該知道，這部電影改編自“大涼山格斗孤兒”事件，故事劇情說(shuō)簡(jiǎn)單也簡(jiǎn)單，說(shuō)復(fù)雜也復(fù)雜。

王寶強(qiáng)飾演的男主角騰輝，陰差陽(yáng)錯(cuò)把幾個(gè)孤兒帶去學(xué)格斗打比賽賺錢(qián)，給他們一個(gè)出路。眼看這群孤兒都要走出來(lái)的時(shí)候，結(jié)果被人拍下視頻發(fā)到網(wǎng)上火了?，F(xiàn)在嘛大家都懂的，媒體報(bào)道，網(wǎng)絡(luò)鋪天蓋地的批評(píng)，對(duì)于當(dāng)事者人肉。

這個(gè)時(shí)候正規(guī)機(jī)構(gòu)，官方下場(chǎng)了，然后處在旋渦中心的人被各方撕扯。最后媒體走了，網(wǎng)友走了，只給當(dāng)事者留下了一地雞毛。

這部電影講述的就是這個(gè)故事，作為自投自編自導(dǎo)的第二部電影，寶強(qiáng)還是有很大的進(jìn)步的，主要進(jìn)步有三個(gè)點(diǎn)吧。

第一主要就是拍攝手法、美術(shù)、攝影、配樂(lè)、鏡頭調(diào)度，反正視與聽(tīng)，光與影的應(yīng)用都比較的成熟了，好幾個(gè)片段單獨(dú)拎出來(lái)，甚至已經(jīng)有同類型電影巔峰的那種質(zhì)感了。

比如前期騰輝開(kāi)的砂石場(chǎng)，那個(gè)砂石和天空有著大地的厚重。后來(lái)他們行走在大涼山里，廣闊的天空，絕美的風(fēng)景與小小的人兒，鄉(xiāng)土的落后、厚重和史詩(shī)感都有了。

比如后面騰輝夜晚在麥田里追逐其中一個(gè)孩子，有一種浪漫主義的味道。

比如后面有一段街上川劇變臉的情節(jié)，傳統(tǒng)文化與角色內(nèi)心互相輝映，簡(jiǎn)直拍出了頂級(jí)懸疑片的質(zhì)感，非常的帶感。

如果硬要說(shuō)問(wèn)題的話，那就是節(jié)奏上處理還是沒(méi)有知名導(dǎo)演的絲滑。比如同樣和國(guó)內(nèi)現(xiàn)實(shí)主義題材巔峰作《我不是藥神》相比，寶強(qiáng)在導(dǎo)演的手法上還是沒(méi)有文牧野絲滑，差了差不多一檔的樣子。

至于演員的表演，寶強(qiáng)的表演不用講了，缺點(diǎn)就是他一口四川口音還是差點(diǎn)。

這個(gè)新人演員分兩波，一波是前半段素人選孩子，看過(guò)特輯是真的挑選的素人演員。素人演員是沒(méi)有什么演技的就是真實(shí)，真實(shí)就是他們最好的演技，看著真的很有代入感。而長(zhǎng)大后就用的真正的青年演員。

其中兩個(gè)重要角色一個(gè)是《狙擊手》的陳永勝，另一個(gè)就是《隱秘的角落》的史彭元；兩個(gè)角色情感戲更多些，所以需要專業(yè)的演員，后者還有一場(chǎng)時(shí)間較長(zhǎng)的動(dòng)作戲，完成度都沒(méi)有問(wèn)題，真摯而又感人。

這里面有個(gè)姐姐的年輕女演員，就是專業(yè)演員去演素人。

年輕女演員挑選得也不錯(cuò)，大家別看海報(bào)里面不怎么樣。正片里她在山里特別質(zhì)樸，一雙眼睛又大又亮，又溫柔又有著關(guān)心和堅(jiān)定，這些都說(shuō)明中國(guó)不是沒(méi)有優(yōu)秀的年輕演員，這部片子就證明了這點(diǎn)。

下一個(gè)“藥神”？不至于，王寶強(qiáng)新片值得成為“爆款”

這整部片子如果要準(zhǔn)確概括，那就是王寶強(qiáng)真的太真誠(chéng)了，就是最簡(jiǎn)單的真實(shí)，它最有代入感，我個(gè)人由于也是山里出來(lái)的，并且還是川渝人，好多劇情真的太有代入感了，哭了好幾回。

這部電影的故事很簡(jiǎn)單，是平鋪直敘的那種，但敘事非常清楚，沒(méi)有亂七八糟的副線，沒(méi)有什么亂七八糟的感情戲，更沒(méi)有亂七八糟的喊口號(hào)和玩尬的。真實(shí)的，真誠(chéng)的，情緒的，它就是最好的電影。

這部電影在不劇透的情況下，分析差不多就這樣了，我個(gè)人是推薦的。

最后談點(diǎn)個(gè)人感慨，因?yàn)椤耙咔椤痹蛑袊?guó)影視劇遭遇重大打擊，還有以前“流量明星”的原因。今年剛放開(kāi)業(yè)內(nèi)在談行業(yè)復(fù)蘇，觀眾還是在談中國(guó)電影這里爛，那里不行，流量明星泛濫，再到等等。

這還讓我聯(lián)想到之前上海電影節(jié)陳可辛說(shuō)“不應(yīng)只追求內(nèi)地幾十億票房，而要拍給全世界的觀眾看”。

我當(dāng)時(shí)就寫(xiě)過(guò)幾篇文章從各個(gè)角度分析，并不是太認(rèn)同他的觀點(diǎn)。因?yàn)槟氵B中國(guó)觀眾都搞不定，憑什么去搞定外國(guó)觀眾？

暑期檔寶強(qiáng)的《八角籠中》證明了我的觀點(diǎn)。陳可辛顯然是被誤解了，以為他是談票房。無(wú)論是好萊塢還是韓國(guó)文娛產(chǎn)品，包括日本動(dòng)漫，不僅僅是賺取外匯的商品，更是一種文化宣傳品，是廣告，是社會(huì)發(fā)展?fàn)顟B(tài)的宣傳畫(huà)。

我們常常抱怨外國(guó)人不了解中國(guó)，不理解中國(guó)。那么通過(guò)電影、電視劇、動(dòng)漫、游戲，歌曲演唱會(huì)等形式，讓外國(guó)人通過(guò)各種文藝形式了解中國(guó)，這樣不好嗎？

至于有人說(shuō)：我們的電影只表現(xiàn)我們的落后，這是一種片面的解釋，這只說(shuō)明我們向外展示的東西太少，而有藝術(shù)水準(zhǔn)的恰恰是表現(xiàn)中國(guó)苦難生活的作品。其實(shí)國(guó)外類似的作品也很多，但我們不僅僅看到表現(xiàn)苦難的，也有城市生活、戰(zhàn)爭(zhēng)和其他內(nèi)容的作品。

前幾年，中國(guó)對(duì)外電影交流活動(dòng)中，《烏鴉與麻雀》《萬(wàn)家燈火》《小城之春》等三四十年代的作品依然受到好評(píng)，老掉牙的《松花江上》居然以創(chuàng)作理念新潮聞名。這說(shuō)明什么，其實(shí)我們單純理解的電影作品都是魅力經(jīng)久不衰的。

但是，2010年以來(lái)，有許許多多中國(guó)導(dǎo)演打著給外國(guó)觀眾看的作品，只因?yàn)樽⒅禺?dāng)時(shí)的形式主義的宣傳，倒成了亂七八糟的東西，即使表現(xiàn)形式還行，但是故事劇情太差了，沒(méi)有全世界通行的情感。

前些年這樣的中國(guó)影視劇實(shí)在是太多了。別說(shuō)外國(guó)人不愛(ài)看，中國(guó)人又有幾個(gè)人愛(ài)看？

點(diǎn)爆口碑爆炸？我預(yù)言，王寶強(qiáng)導(dǎo)演新片會(huì)暑期檔“黑馬”

上世紀(jì)八十年代起，國(guó)內(nèi)0批的“反思電影”作品出現(xiàn)，這一模式允許存在，但不是只有一種存在。正因?yàn)椤胺此肌弊髌范逊e，反倒限制了其他類型作品的推廣，等“反思”作品熱潮降下來(lái)后，我們發(fā)現(xiàn)值得回味的東西太少了。

但實(shí)際上文學(xué)上面中國(guó)科幻小說(shuō)是同時(shí)期的，但科幻電影直到現(xiàn)在才出來(lái)。

推廣到國(guó)外的作品和在國(guó)內(nèi)推廣的作品也有差別，這就形成在國(guó)外能看的電影國(guó)內(nèi)看不了，而國(guó)內(nèi)的作品在國(guó)外也很難看到。國(guó)內(nèi)在談到韓國(guó)電影的時(shí)候，往往一臉的羨慕。韓國(guó)影視劇的模式可以模仿，但中國(guó)是學(xué)習(xí)不了的。

原因非常簡(jiǎn)單，不符合中國(guó)國(guó)情，并不真實(shí)。

我們是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)題材拍不出來(lái)，影迷和文青把情感投射到韓國(guó)電影上面罷了。當(dāng)你有這個(gè)心理預(yù)期的時(shí)候，就會(huì)忽略很多問(wèn)題。比如你再仔細(xì)想想，如果中國(guó)電影拍成財(cái)閥控制，主角無(wú)視警察，到處復(fù)仇打架最后還瀟灑離開(kāi)，你們真覺(jué)得觀眾有代入感？

哪怕同樣有的官商勾結(jié)，階級(jí)傾軋，各種現(xiàn)實(shí)主義，中國(guó)影視的表現(xiàn)和韓國(guó)還是不同的。

國(guó)內(nèi)觀眾肯定更傾向于看到熟悉的，生活的，鮮活的，反映各種現(xiàn)實(shí)生活內(nèi)容的反映。它才能給予觀眾最真實(shí)的情緒，更深刻的共鳴，更能為之愿意消費(fèi)的欲望。

最后，王寶強(qiáng)的《八角籠中》證明了，電影真的就是真誠(chéng)無(wú)敵。

當(dāng)然如果只有真誠(chéng)技術(shù)和手法太差也不行，這部電影技術(shù)和手法做也不弱，只是還有些欠缺，這樣呈現(xiàn)出了一部相當(dāng)不錯(cuò)的現(xiàn)實(shí)題材改編電影，它不完美，但它絕對(duì)值得。

中國(guó)電影，請(qǐng)按照《八角籠中》這樣拍吧！

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